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Milão apelidou este monumento a Leonardo de um litro em quatro: um génio de mármore rodeado por discípulos, grandiosidade operática e o humor seco da cidade na Piazza della Scala.
Foto: Harvinder Chandigarh · CC BY-SA 4.0
Um Leonardo em mármore a erguer-se sobre quatro discípulos em frente a uma casa de ópera soa a decoração cívica, mas o Monumento A Leonardo Da Vinci, em Milão, Itália, é na verdade um debate público talhado em pedra. Venha aqui porque a praça permite ler Milão de um só relance: a La Scala nas suas costas, o Palazzo Marino do outro lado do empedrado e Leonardo reclamado ao mesmo tempo como pintor, engenheiro, herói local e troféu político. A maioria das pessoas atravessa a Piazza della Scala em menos de cinco minutos. Perdem o enredo.
Pietro Magni deu a Leonardo a postura de um sábio, muito acima de Boltraffio, Marco d'Oggiono, Cesare da Sesto e Gian Giacomo Caprotti, aqui identificado como Salaino. Dê a volta à base e os relevos alargam a história: pintor, escultor, designer militar, mente hidráulica. Milão queria o homem inteiro, não apenas o autor da Última Ceia.
O cenário faz metade do trabalho por si. A luz da tarde bate no mármore de Carrara com o brilho pálido de uma lâmpada de teatro, os elétricos zumbem a algumas ruas de distância e a praça parece menos um santuário do que um palco à espera do próximo ato.
Visite pela estátua, sim, mas fique pela contradição. Este é um monumento ao génio renascentista imaginado sob domínio austríaco, concluído na Itália unificada, gozado em dialeto milanês e depois embrulhado por Christo em 1970. Poucas estátuas públicas admitem tanto.
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História
Registos documentados mostram que a ideia de homenagear Leonardo em Milão começou em 1831 na Academia de Brera, muito antes de esta praça ter a autoridade que tem hoje. A Piazza della Scala ainda se estava a tornar ela própria, enquanto o Palazzo Marino e a La Scala pertenciam a uma malha urbana mais antiga, voltada para outras ruas e outras prioridades.
O que se ergueu aqui em 1872 nunca foi uma homenagem neutra. O monumento começou sob domínio austríaco, sobreviveu à convulsão de 1859 e foi inaugurado num novo Estado italiano ansioso por reivindicar Leonardo como prova de que ciência, arte e prestígio nacional podiam partilhar o mesmo pedestal.
O ponto de viragem
Pietro Magni ganhou a encomenda em 22 de dezembro de 1858, e o que estava em jogo para ele era dolorosamente pessoal: dinheiro, reputação e o direito de concluir a maior obra pública da sua carreira sem ficar arruinado por causa dela. As autoridades continuavam a mudar o plano, a cortar custos e a adiar pagamentos, enquanto Milão trocava de bandeira por cima da sua cabeça.
A viragem aconteceu em setembro de 1867, quando Magni instalou um modelo em gesso à escala real junto à recém-inaugurada Galleria Vittorio Emanuele II para obrigar a cidade a olhar para aquilo que estava a negligenciar. Foi meio gesto artístico, meio campanha de pressão pública. O desespero às vezes tem estilo.
Relatos documentados mostram como ele esteve perto de perder tudo. No início de 1870, os seus modelos foram apreendidos por rendas em atraso e levados a leilão, e só Giovanni Battista Brambilla, ao comprá-los de volta, salvou o projeto do colapso; depois, um contrato final de 23 de março de 1871 trouxe 72,000 lire, ainda menos do que Magni tinha pedido, antes de o monumento ser finalmente concluído e inaugurado em 1872.
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Sim, se o encarar como uma paragem de 15 minutos com uma história de fundo afiada, e não como uma atração isolada. O monumento de 1872 de Pietro Magni fica na Piazza della Scala, entre a La Scala e o Palazzo Marino, por isso consegue ver Leonardo, ópera, câmara municipal e a Galleria de relance. A surpresa está abaixo do nível dos olhos: os relevos e os quatro discípulos transformam uma paragem rápida para fotografia num pequeno debate sobre quem Milão achava que Leonardo era.
Precisa de 5 a 10 minutos para uma vista rápida, ou de 15 a 20 minutos se quiser que o monumento faça sentido. Uma visita apressada chega para a vista frontal e para uma fotografia; uma volta mais lenta permite ler os relevos de Leonardo como pintor, escultor, arquiteto militar e engenheiro hidráulico. Esses 10 minutos extra mudam completamente o lugar.
O percurso mais fácil é ir a pé desde a Piazza del Duomo, atravessando a Galleria Vittorio Emanuele II e saindo para a Piazza della Scala. Demora cerca de 5 minutos, mais ou menos o tempo de atravessar uma grande galeria comercial em vez de um bairro inteiro. Se vier de transportes, Duomo nas linhas M1 ou M3 e o elétrico 1 até à Piazza della Scala são as opções mais simples.
O início da manhã é a melhor altura se quiser espaço, fotografias limpas e uma leitura mais tranquila da escultura. Mais tarde, a praça enche-se de público do teatro, grupos de visita e pessoas que a usam como ponto de encontro, o que combina com o ambiente cívico-teatral do monumento, mas esconde os detalhes. Ao fim da tarde também pode estar muito bonito, sobretudo antes de um espetáculo na La Scala, quando a praça parece vestida para uma entrada em cena.
Sim, é gratuito, porque se trata de um monumento público ao ar livre na Piazza della Scala. Pode vê-lo sempre que a praça estiver acessível, sem bilhetes, entrada marcada ou reserva. Isso faz parte do encanto: Milão colocou Leonardo bem no meio do vaivém diário de quem passa a pé.
Não perca os painéis em relevo à volta da base, sobretudo o que mostra Leonardo como engenheiro hidráulico ligado aos canais da Lombardia. A maioria das pessoas fotografa a figura de mármore branco e vai-se embora; é na base que o monumento revela o que a Milão do século XIX queria de Leonardo. Procure também os quatro discípulos, porque a presença deles faz desta estátua menos um génio solitário e mais uma oficina em pedra.
É famoso por ser o principal monumento público de Milão dedicado a Leonardo, mas a verdadeira razão é mais estranha: a estátua regista uma disputa política sobre quem tinha o direito de o reclamar. O projeto começou sob domínio austríaco, arrastou-se por dívidas e burocracia, e foi inaugurado em 1872 numa praça cívica recém-remodelada. Até os locais responderam com uma piada, chamando-lhe "on liter in quatter", uma garrafa rodeada por quatro copos.
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