第四基座, 倫敦: Visitor Guide 2025

引言

伦敦特拉法加广场西北角的第四基座，已从一座未完成的纪念碑演变为当代公共艺术的著名展台。第四基座最初于19世纪40年代构想，旨在展示威廉四世国王的雕像，但由于资金限制和优先事项的改变，基座空置了150多年。如今，它已成为伦敦拥抱创意表达和公共讨论的动态象征，融合了历史底蕴与艺术创新（伦敦维基; Art UK）。

本指南将详细介绍第四基座的历史背景、其作为当代艺术平台的转型，以及游客须知。无论您是艺术爱好者、历史迷，还是仅仅出于好奇，第四基座都为您提供了一个了解伦敦充满活力的文化的独特窗口。

历史背景

特拉法加广场及其纪念碑

特拉法加广场于19世纪40年代初完工，由查尔斯·巴里爵士设计，旨在成为纪念英国在特拉法加海战中海军胜利的宏伟空间。广场上建有四座基座，用于安放重要历史人物的雕像：其中三座已填充——乔治四世国王、查尔斯·詹姆斯·纳皮尔爵士将军和亨利·哈夫洛克爵士少将——而西北基座则一直空置（伦敦维基）。

未完成的基座：1841–1998年

威廉四世国王的骑马雕像的最初计划因资金不足而停滞（Art UK）。数十年来，基座的空置成为猜测和辩论的对象，最终象征着未竟与创意潜力。

从空置到愿景

19世纪和20世纪的多次提案未能实现永久纪念碑。1985年，皇家艺术学会（RSA）的一项调查得出结论，没有一个单一的人物能够充分代表伦敦的多元化。这一见解为该基座提出了一个更具包容性和演变性的愿景（伦敦维基）。

第四基座当代艺术项目

启动与早期委托

转型始于1998年，皇家艺术学会启动了第四基座项目，邀请艺术家提交临时装置作品（Art UK）。最初的作品——马克·沃林格的《基督受难记》、比尔·伍德罗的《不顾历史》和瑞秋·惠特里的《纪念碑》——为公共空间中具有挑战性和发人深省的艺术树立了先例。

市长监督与持续委托

自2003年以来，大伦敦政府和市长第四基座委托小组一直负责管理该项目。在英格兰艺术委员会和彭博慈善基金会的支持下，新委托作品每两年选出一次，通常在入围提案的公共展览之后（BBC新闻; ianVisits）。

评选过程与公众参与

艺术专家、市政官员和社区代表组成委托小组。通过展览和在线平台收集的公众反馈，是新作品选拔的关键，确保该项目能引起伦敦多元化人口的共鸣（BBC新闻）。

著名艺术品及其影响

该基座展示了一系列引人注目的临时委托作品，每件作品都触及当代主题并引发公众对话（Artnet新闻; Secret London）。

地标性装置

马克·沃林格，《基督受难记》(Ecce Homo) (1999)： 一尊脆弱的基督形象，挑战了英雄纪念碑的传统（elearncollege）。
瑞秋·惠特里，《纪念碑》(Monument) (2001)： 基座本身的倒置树脂铸件，探索了记忆与缺失（Guide London）。
马克·奎因，《怀孕的艾莉森·拉珀》(Alison Lapper Pregnant) (2005)： 通过巨大的大理石雕塑颂扬了残疾和多元化。
约瑟夫·约瑟夫，《纳尔逊的船入瓶》(Nelson’s Ship in a Bottle) (2010–2012)： HMS胜利号模型，带有非洲纺织品帆布，审视了英国殖民历史（Londonist）。
安东尼·戈斯利，《我与他人》(One & Other) (2009)： 邀请2,400人每人占据基座一小时，使公共空间民主化（Londonist）。
希瑟·菲利普森，《终结》(THE END) (2020–2022)： 一个超现实的融化冰淇淋蛋筒，顶部有一个无人机，评论了现代的过度（Google Arts & Culture）。
萨姆森·坎巴卢，《羚羊》(Antelope) (2022–2024)： 一尊双人肖像，引用了马拉维的反殖民活动（London x London）。
特蕾莎·马戈利斯，《一千次瞬间》(Mil Veces un Instante) (2024–2026)： 来自世界各地的跨性别和性别不符者的726张面部石膏翻模，形成了一个强大的集体纪念碑（BBC新闻）。

即将到来的委托

查巴拉拉·塞尔夫，《蓝女士》(Lady in Blue) (2026–2028)： 一尊年轻有色女性的青铜雕塑，挑战了传统纪念碑的规范（ArtReview）。
安德拉·乌尔苏塔，无题 (2028–2030)： 一尊覆盖着裹尸布的半透明树脂骑马雕塑，探索了记忆和纪念碑的短暂性（Ocula）。

这些作品确立了第四基座作为身份、历史、权力和社会正义对话催化剂的地位（Secret London）。