Mimì e Cocò
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图片: Paolo Monti · CC BY-SA 4.0
为什么这个“广场”会弯得像一条战车赛道?走进意大利罗马的纳沃纳广场,答案就在你脚下——往下六码处,就是图密善皇帝在公元86年奉献使用的竞技体育场场地,它那条长达275米的椭圆轮廓,直到今天还在决定每一道巴洛克立面能站在哪里。人们为贝尔尼尼的四河喷泉而来,却会因为整座广场本身像一栋已经争论了1900年的建筑而停下脚步。
如今的广场看起来像一座连续不断的露天剧场。三座喷泉在赭黄与石灰华之间喷涌作响。脚步声沿着精确描摹已消失体育场半圆弯道的立面回荡。咖啡桌朝中央一路漫开,街头画家支起画架,南端的摩尔人喷泉静静守着场子——那里现在摆着的是复制品,因为2011年有人拿石头砸毁原件,最后警方靠闭路电视里拍到的鞋子认出了他。
这里同时并行着两个罗马。看得见的那个,是贝尔尼尼旋涡般翻卷的河神,是博罗米尼弯曲的圣阿涅塞堂立面,是那根属于图密善时代、却用仿法老象形文字向一个已消失的埃及致意的方尖碑。它只是表层。埋在下面的,是你看不见的一切:3万名观众为卡比托利欧竞赛欢呼,公元217年斗兽场遭雷击焚毁后在这里举行的角斗表演,还有《奥古斯都传》所说、由税务管控的拱廊妓院生意。
这里距离万神殿步行10分钟,距离特雷维喷泉20分钟,而大多数游客只是径直穿过,根本没意识到自己正横穿一座古代竞技场。放慢一点。这个广场不奖励匆匆一瞥。
贝尔尼尼于1651年6月12日揭幕这座喷泉,而那个视觉把戏至今依然有效。一根16米高的红色花岗岩方尖碑,从阿庇亚大道上的马克森提乌斯竞技场一路运来,立在一座掏空的石灰华洞窟之上,于是这根重达数吨的尖碑看起来像是悬浮在空中。绕到底座四周看看吧,大多数游客只拍正面,错过了下面那道空隙。
四位河神横卧在岩石上:多瑙河神身旁是潘菲利家族纹章,恒河神握着船桨,尼罗河神蒙着面,秃头的拉普拉塔河神一手抓着钱币,身边还有一只贝尔尼尼根据道听途说塑出的犰狳。多瑙河旁的马,以及俯身在尼罗河边饮水的狮子,都是大师亲自下凿完成;其余部分出自他的工作室。导游会告诉你,拉普拉塔河神举起的手是在挡对面博罗米尼那座圣依纳爵风格的立面塌下来砸到自己头上。故事很讨喜,但喷泉完工时,圣阿涅塞堂甚至还没开始设计。
抬头看。方尖碑尖顶上有一只衔着橄榄枝的小鸽子。它既是圣灵,也是潘菲利家族徽记的一部分,而几乎没人会注意到。
博罗米尼那道内凹立面像一次缓慢吸气,把人一步步拉进去。双钟楼框住穹顶,于是穹顶仿佛也成了正立面的一部分;左侧钟楼下那扇窗其实根本不属于教堂,而是隔壁潘菲利宫的一部分,这个建筑上的障眼法曾被索伦蒂诺在《绝美之城》里反复停留拍摄。
走进内部,希腊十字平面在一圈八角形空间下展开,四周镶着桃粉色的佩尔西基诺大理石和红色科塔内洛大理石。主祭坛上的古绿色大理石柱,是从马可·奥勒留凯旋门上拆取再利用的。1666年至1672年间,巴奇乔在帆拱上绘出四大枢德;穹顶之上则是奇罗·费里笔下被带入天堂的阿涅丝。拍一次手,回声会延续五秒。
再往下钻进地穴。大理石地面下藏着一座中世纪祈祷室,最近因韦伯建设集团的捐助重新得以照明。阿尔加尔迪创作的《阿涅丝神迹般长发》浮雕也在这里。公元304年,13岁的她正是在这个确切地点殉道,当时体育场外圈拱廊里开着妓院。这里几乎总是只有你一个人。
广场的椭圆形绝非偶然。你此刻正站在公元80年图密善体育场之上六码处,这座体育场是罗马唯一一座以砖石结构建成的竞技场,而北端的入口会带你直接下到遗址内部。
弯曲尽头的石灰华拱门至今仍立着,后方是罗马砖砌结构。温度会降到稳定的15°C,街上的噪音瞬间消失,而在几处未加保护的门槛边,你还能看到运动员走进起跑闸门时,用脚磨得发亮的沟槽。这里每日10:00至19:00开放,最后入场时间18:20。即便上方的广场人挤人,下面通常依然安静。
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历史
十九个世纪以来,这个椭圆形空间只做一件事:容纳人群。公元86年的卡比托利欧竞技会。217年的角斗表演。15世纪末从卡比托利欧山迁来的食品市场。1652年至1866年间每年8月周六和周日上演的巴洛克水上奇观。再到今天,大约从12月8日开张、一直持续到主显节的圣诞集市;1月6日10:00,贝法娜——那位会把糖果或煤块塞进孩子袜子里的扫帚女巫——会降入人群。功能从没变。变的只是戏服。
始终不变的,是这块地面的角色:市民剧场、公共集会、有组织的游戏场。改变的,是这些游戏被赋予的意义。延续得太彻底了,学者们在同一片石地上反复标注同样的日期,而周围建筑也早就学会把中央腾出来。
转折点
1651年完工的四河喷泉,是每本指南都会讲的地面故事——教皇英诺森十世的杰作,他家族的广场,他委托贝尔尼尼完成的项目。站在高举手臂的拉普拉塔河神、蒙着面纱的尼罗河神,以及悬在空心石灰华洞窟之上的方尖碑前,功劳通常都算在教皇头上。
但英诺森十世(乔瓦尼·巴蒂斯塔·潘菲利,1644–1655年在位)起初根本不肯考虑贝尔尼尼。这位雕塑家因上一任教皇时期受巴贝里尼家族庇护而带着政治污点,新一轮竞赛甚至直接把他排除在外。真正该记功的人是唐娜·奥林匹娅·麦达尔基尼-潘菲利——教皇守寡的嫂子,罗马人叫她“la Pimpaccia”,也是教皇国事实上的共同统治者。档案显示,她掌控着接近英诺森的渠道,还会收钱斡旋枢机任命。贝尔尼尼送给她一件喷泉银质比例模型后,她把它摆进了教皇每天必经的走廊。几天之内,委托就落到了贝尔尼尼手里。
正是这一次走廊里的政治操作,造出了后来被艺术史家视为罗马巴洛克雕塑巅峰的作品。1655年9月英诺森去世后,据说奥林匹娅拒绝为他的棺木付钱;他被丢在储藏间里,迟迟不得下葬,任由老鼠啃咬。之后她被逐往奥尔维耶托,并于1657年死于瘟疫。现在再看看那四位河神吧。这个属于教皇的广场,从最字面意义上说,其实属于她。
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质朴复古的氛围很讨人喜欢,服务也格外周到,靠着地道的地方菜把人照顾得像在自家餐桌边。
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这里有很地道的罗马氛围,服务热情得出奇,第一次来就会让您有种自己是常客的感觉。
推荐点: 可以试试蘑菇披萨,也别忘了给开心果提拉米苏留点肚子。
自1926年经营至今,是家老字号;位置离广场很近,却没有常见的游客陷阱气。
餐厅数据由 Google 提供
值得。这里是巴洛克时期罗马最能撑场面的广场,而且全天24小时免费开放。贝尔尼尼的四河喷泉、博罗米尼内凹的圣阿涅塞堂立面,以及图密善公元86年体育场留下的轮廓,全都挤在这一个拉长的椭圆空间里。别坐在广场正面的咖啡馆里喝咖啡,一杯浓缩坐下来要€3–4;走出一条街,价格就正常了。
如果想看三座喷泉、走进圣阿涅塞堂内部,再喝杯咖啡,留出60到90分钟比较合适。只想快速看看喷泉、拍几张照,20到30分钟就够。若加上图密善体育场地下遗址,再多留40分钟即可(成人€10,每日10:00–19:00开放,最后入场18:20)。
最省事的是从里索尔吉门托广场搭70路公交,在参议院站或文艺复兴站下车,步行1分钟就到。也可以经由圣天使堡和圣天使桥步行前往,大约20分钟。地铁不到广场,最近的站是巴贝里尼站(A线),下车后还要步行18分钟。
最佳时段是清晨日出前后,大约6点到7点。广场空空荡荡,石灰华被金色光线擦亮,只有喷泉在出声。蓝调时刻也是摄影师最爱的时间,喷泉亮灯后尤其好看。尽量避开18:00到20:00,咖啡馆最满,人潮也最密。12月到1月6日之间,这里还会迎来贝法娜圣诞市集。
可以。广场本身就是开放式公共空间,没有大门、门票或关门时间。阿戈内的圣阿涅塞教堂也免费开放(需遮住肩膀和膝盖,禁止使用闪光灯)。只有图密善体育场地下遗址收费:成人€10,优惠票€8,青少年€6。
一定别错过从四河喷泉的方尖碑下方穿过去。贝尔尼尼把底座掏空,好让这根16米高的花岗岩碑身看起来像没有支撑一样,大多数游客也从来没发现顶部那只鸽子(潘菲利家族的象征)。走进圣阿涅塞堂后,主祭坛上的古绿色大理石柱来自马可·奥勒留凯旋门。再到广场南端看看,铺地仍保留着古代体育场半圆弯道的弧线。你正站在比原始竞技场地面高6米的位置。
贝尔尼尼和博罗米尼之间的竞争是真的,但喷泉那套故事只是民间传说。导游常说,尼罗河神蒙着脸,拉普拉塔河神举起手臂,是为了躲开博罗米尼那座快要塌下来的教堂立面。可喷泉早在1651年6月12日就已揭幕,那时圣阿涅塞堂的设计图还根本不存在。尼罗河神蒙面,是因为1651年时尼罗河源头仍未为人所知。
是的。扒手会混在人群里下手,卖“友谊手环”的骗子会抓住你的手腕给你套上,然后开口要钱。也要留意有人把玫瑰硬塞给女性,以及让你签名的“请愿人士”——那通常只是转移注意力,好让同伙翻你的包。餐馆账单里还常会叠加餐位费、服务费和观景附加费。站在吧台喝咖啡只要€1,坐到广场边就会涨到€3–4。
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