DullyШвейцария 46° N · 6° E Проверено Aug 2026
Табачное состояние бразильского происхождения оплатило зубцы на замке Дюлли — фальшивые бойницы на реальном склоне над Женевским озером, в деревне Дюлли,…
Фото: Pymouss · CC BY-SA 3.0
Табачное состояние бразильского происхождения оплатило зубцы на замке Дюлли — фальшивые бойницы на реальном склоне над Женевским озером, в деревне Дюлли, Швейцария. Человек, который их заказал, провел двадцать лет в Баии, управляя табачной фабрикой, затем вернулся домой и купил себе средневековый силуэт. То, что он построил, — это замок, который спорит сам с собой: французский классицизм с одной стороны, неоготическая фантазия с другой, и интерьер, настолько плотно украшенный, что, по одному из описаний, «ни один квадратный сантиметр не остался без внимания».
Замок никогда не был единой идеей. Два средневековых строения — укрепленный дом с башней, зафиксированный в 1463 году, и постройка соседа, принадлежавшая некоему Жану де Дюлли — веками стояли бок о бок. К 1699 году галерея с южной стороны соединила их, западная часть была фланкирована круглой башней. Затем, в 1840-х годах, табачный барон дал двум партнерам разную одежду.
Внутри украшение неустанно. Итальянские мастера — их имена утеряны — покрыли стены мифологическими сценами. Камин из красного мрамора гриотт является центром музыкальной комнаты, под потолком, расписанным с изображением Венеры, Гебы и Леды. Двойные книжные шкафы встроены в два противоположных угла читального зала. Даже мебель была изготовлена на заказ.
Замок расположен на крутом побережье, нависающем над Женевским озером, на склоне над Женевским озером. Путники, идущие по маршруту Tour du Lac Léman — большому маршруту, опоясывающему озеро — проходят прямо мимо двери. И вот секрет: некоторые из этих «настенных росписей XVIII века» в музыкальной комнате были на самом деле написаны в 1960-х годах. Этот замок тихо, незаметно переписывался десятилетиями.
Архитектор Самюэль Дариер выбросил симметрию за окно с западной стороны. С 1841 по 1846 год он украсил фасад горизонтальной тягой и широким фризом из наполовину деревянной, наполовину резной молоссы — золотистого песчаника, настолько мягкого, что его можно поцарапать монетой.
Вблизи гирлянда из листьев и фруктов выглядит почти съедобной в вечернем свете; если отойти подальше, окна, расположенные друг над другом, поднимаются сквозь готические почки и листву к линии крыши, которая кажется намеренно неуравновешенной. Эта неравномерность — сама суть. Строительные файлы этой трансформации исчезли в 1960-х годах, поэтому никто точно не знает, чьи руки вырезали фрукты или что добавили поздние реставраторы.
До реставрации Дюлли уже представлял собой два средневековых дома, сдвинутых вместе — укрепленный дом, принадлежавший семье Сенаркленс, и к концу XV века соседнее строение, принадлежавшее Жану де Дюлли. Рисунок 1699 года показывает их соединенными галереей с южной стороны, два соседа держатся за руки через узкий проем.
Дариер по-разному оформил два корпуса: восточный корпус получил французское одеяние XVII века, датированное 1844 годом, а западный корпус — нео-готическое. Он был неоклассицистом, который считал, что Ренессанс — это «архитектура, наиболее подходящая нашему веку», но при этом построил готическое крыло. Это противоречие — настоящая достопримечательность, и его можно увидеть с дороги внизу за пять минут. Внутри — редко открывается — в музыкальной комнате камин из красного мрамора гриотт сочетается с картушами Венеры, Гебы и Леды; настенные росписи, вдохновленные Ватто, выглядят как XVIII век, но на самом деле были написаны в 1960-х годах, очаровательная подделка подделки.
История
Документы свидетельствуют о том, что в 1463 году на этом месте стоял укрепленный дом с башней, принадлежавший благородной семье Сенаркленс. К концу XV века рядом с ним находилось второе строение, принадлежавшее Жану де Дюлли. Замок никогда не был единой идеей — это были два соседа, которые решили взяться за руки.
К 1699 году иллюстрация показывает два корпуса, соединенных галереей с южной стороны, западная часть фланкирована круглой башней. В 1764 году в деревне Дюлли проживало 119 жителей — меньше, чем количество комнат, которые табачный барон позже заполнит итальянскими картинами. Затем, в 1840-х годах, Огюст-Фредерик де Мерон — «фон Баия» — купил поместье и шесть лет трансформировал его.
Поворотный момент
Огюст-Фредерик де Мерон (1789–1852) провел около двадцати лет в Баии, Бразилия, управляя табачной фабрикой. Богатство, которое финансировало реставрацию Дюлли, почти наверняка происходило от плантационной экономики, построенной на рабском труде — факт, который романтические фасады замка не афишируют. Согласно базе данных швейцарских замков, он вернулся в Швейцарию в 1837 году с состоянием и прозвищем — «фон Баия» — которое прилипло к нему, как тропическая влажность.
На кону было все. Де Мерон был человеком, возвращающимся из колоний, стремящимся восстановить свое положение в швейцарском аристократическом обществе. Реставрация была его заявлением о прибытии — богатство, вкус, принадлежность. Он вложил свои бразильские деньги в романтическую, историческую трансформацию средневекового замка, наняв женевского архитектора Самюэля Дариера — чье участие сохранилось лишь во фрагментарных семейных записях — для облицовки фасадов и переосмысления интерьеров.
Поворотный момент наступил в 1845 году, когда де Мерон в возрасте 56 лет женился на Элизе-Августине де Пюри. У них не было детей. Все, что он построил в Дюлли — фантазия, безумие, состояние — должно было перейти к чужим людям. Он умер в 1852 году, всего через шесть лет после завершения реставрации, оставив свою вдову одну в замке, спроектированном для совместной жизни, которая так и не реализовалась полностью.
Создано на основе цитируемых источников · о методе · Как мы создаём наши гиды →
Сохранённые и недавно прочитанные места — только на этом устройстве.
Фотографии могли быть уменьшены или обрезаны.