Национальный Музей Вице-Королевства

Церковь Сан-Франсиско Хавьер

Здесь обманывает каждая поверхность. То, что кажется сплошным золотом, на деле вырезано из дерева так глубоко, что в рельефе можно потерять руку, а потом покрыто сусальным золотом так щедро, что материал под ним исчезает из виду. Чурригерескные ретабло, заказанные в 1753 году у живописца Мигеля Кабреры и скульптора Ихинио де Чавеса, заполняют интерьер от пола до сводов: святые, ангелы, виноградные побеги, короны. Всё уложено так плотно, что глазу негде передохнуть. В этом и замысел. Стиль чурригереско был не декоративным излишеством, а зримым богословием: каждый дюйм пустоты заполнялся, потому что в творении Бога не должно оставаться пустот. Утренний свет входит через высокие окна и скользит по резным поверхностям, отбрасывая резкие тени, которые делают рельеф читаемым. К полудню золото теплеет до густого янтарного оттенка, а тени смягчаются. Церковь построили между 1670 и 1682 годами, но интерьер, который вы видите сегодня, относится к середине XVIII века: у иезуитов было семьдесят лет, чтобы довести свой замысел до совершенства, прежде чем испанская корона изгнала их в 1767 году и заперла двери. Внутри не пропустите Capilla de la Virgen de Loreto, копию Santa Casa в итальянском Лорето. Это шкатулка внутри шкатулки: меньше и плотнее, чем главный неф, и пройти мимо очень легко, если не знать, что она здесь.

Клуатры и 22 галереи

Музей держится на двух клуатрах: Claustro de los Aljibes на первом этаже, названном в честь цистерн, которые когда-то снабжали водой весь иезуитский колледж, и Claustro de los Naranjos выше, где во дворе до сих пор растут апельсиновые деревья и с января по март наполняют аркады запахом цветения. 22 галереи охватывают период с 1519 по 1810 год: три столетия Новой Испании сжаты в комнаты, которые сами по себе были спальнями, трапезными и классами. Некоторые оформлены так, как ими пользовались иезуиты: каменные кухонные очаги, рассчитанные на кормление десятков людей, библиотека с мебелью эпохи. Другие преподносят сюрпризы. Портреты коронованных монахинь — более двадцати полноразмерных изображений женщин в невероятных цветочных коронах и церемониальных одеяниях, написанных в момент принесения обетов, — составляют крупнейшую такую коллекцию в Латинской Америке. Каждое лицо индивидуально. Это портреты, а не иконы. В другой галерее enconchados требуют, чтобы вы двигались: картины, инкрустированные фрагментами перламутра, при прямом свете кажутся обычной живописью маслом, но начинают мерцать, стоит лишь сменить угол. Ни одна фотография этого не передаёт. Стоящие рядом скульптуры из массы на основе кукурузных стеблей выглядят тяжёлыми, но весят почти ничего — доколумбова технология, которую колониальные мастерские приспособили для процессуальных фигур, достаточно лёгких, чтобы их мог нести один человек. Стены коридоров клуатра настолько толстые, что в них можно войти — более метра камня, — и температура заметно падает, когда вы переходите из солнечного двора в тень аркады.

Сады и забытый фонтан

Большинство посетителей разворачиваются после галерей. Не делайте этого. Широкая каменная арка в глубине комплекса выводит в сады площадью более трёх гектаров — примерно как шесть футбольных полей, — и перемена ощущается телом: тёмные замкнутые коридоры уступают место открытому небу, тишину со stone-эхом сменяют ветер и пение птиц. Где-то на этой территории стоит фонтан Salto de Agua, исходная конечная точка колониального акведука, который когда-то доставлял воду из Чапультепека в Мехико. Это кусок истории инфраструктуры, замаскированный под садовое украшение, и почти никто до него не доходит. Сады особенно хороши в сезон дождей, с июня по октябрь, когда после дневных гроз земля пахнет сырой почвой, а зелень становится почти электрической. В сухие зимние месяцы свет резче, а людей меньше. В любом случае заложите на это место не меньше сорока минут. Контраст с позолоченным интерьером здесь не только визуальный: он заново настраивает ваше представление о том, что построили иезуиты. Колледж был не церковью с пристроенным садом. Это был самодостаточный комплекс: классы, спальни, кухни, цистерны, сады, вода из акведука. Именно в саду этот замысел становится понятен.

Исторический контекст

Что помнит сусальное золото