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Uma porta verde discreta no Aventino, em Roma, enquadra a cúpula de São Pedro através de um buraco de fechadura, transformando a praça de Piranesi num ritual romano diário de paciência e perspetiva.
Um buraco de fechadura no Aventino, em Roma, alinha um túnel de loureiro, um jardim de igreja e a cúpula de São Pedro com a precisão de um truque de palco. A Piazza dei Cavalieri di Malta, em Roma, Itália, vale a subida porque oferece mais do que uma fotografia: a única cenografia urbana construída por Piranesi, a sede da Ordem de Malta e um daqueles recantos romanos onde o poder aprendeu a disfarçar-se de silêncio. As pessoas vêm pelo buraco da fechadura. Deviam ficar pela praça.
A praça parece quase demasiado composta, e esse é precisamente o objetivo. Giovanni Battista Piranesi reformulou-a nos anos 1760 como um átrio cerimonial de obeliscos, escudos, troféus e geometria aparada, uma pausa controlada antes do portão no número 3 e da Villa Magistrale no número 4.
A célebre espreitadela pela fechadura é o isco, mas o lugar em volta é a verdadeira história. Os registos mostram que esta colina passou de fortaleza principesca do século X a mosteiro fortificado, depois aos Templários, depois em 1312 aos Hospitalários que se tornaram a Ordem de Malta, tudo dentro do tecido histórico mais vasto que liga o Aventino a lugares como o Monte Capitolino e, do outro lado da cidade, à cúpula para lá da Capela Sistina.
Venha cedo, se puder. Os passos ecoam nos muros, a fila é mais curta, e a luz no estuque claro tem esse talento romano para fazer um desenho do século XVIII parecer mais antigo do que é.
História
A Piazza dei Cavalieri di Malta parece um recanto discreto de Roma e depois começa a comportar-se como uma lição de história com boas maneiras. Fontes documentadas situam aqui um mosteiro beneditino fortificado no século X e, segundo uma forte tradição local, o local começou em 939, quando Alberico II entregou o seu palácio do Aventino a Odão de Cluny, transformando uma residência nobre numa fortaleza religiosa.
Essa mudança definiu o tom de tudo o que veio depois. A propriedade passou pela sobrevida dos Templários, foi entregue em 1312 à Ordem de São João e, quando Piranesi chegou em 1764, não estava a decorar um canto pitoresco de Roma, mas a remodelar uma colina carregada de memória cruzada, patrocínio papal e do estranho facto político de esta morada ainda pertencer a uma ordem soberana sem território comum.
O ponto de viragem
Giovanni Battista Piranesi passou anos a reinventar Roma no papel antes de o cardeal Giovanni Battista Rezzonico lhe entregar aqui uma encomenda real em 1764. A aposta era pessoal. Um gravador famoso por prisões imaginárias e fantasias imperiais tinha finalmente de provar que conseguia transformar obsessão em pedra, estuque e espaço medido com um orçamento mais apertado do que a grandiosidade que desejava.
A viragem veio quando ele deixou de tratar o priorado como um simples restauro e transformou todo o átrio num argumento. Os registos mostram que a remodelação entre 1764 e 1766 juntou a igreja de Santa Maria del Priorato, a praça e o portão numa única sequência teatral de troféus romanos, símbolos funerários, emblemas navais e referências anti-otomanas, tudo ao serviço de Rezzonico, da Ordem e da própria ideia de Piranesi sobre o que a Roma antiga ainda significava.
Venceu, embora não da maneira habitual entre arquitetos. Esta continuou a ser a sua única obra arquitetónica concluída, e a igreja que ele refez tornou-se também o lugar onde as suas cinzas foram guardadas após a sua morte em 1778. Poucas encomendas fecham o círculo com tanta nitidez.
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Sim, se gosta de Roma no seu lado mais malicioso. A vista pelo buraco da fechadura leva segundos, mas o verdadeiro prazer está em toda a sequência: a subida a pé pelo Aventino, o pequeno e rigoroso átrio de Piranesi, depois a cúpula de São Pedro a surgir através de uma fechadura como se a cidade tivesse sido dobrada num truque de palco. Junte a visita ao Jardim das Laranjeiras e às igrejas próximas, ou pode saber-lhe a pouco.
A maioria das pessoas precisa de 20 a 30 minutos. Isso dá tempo para a fila, a própria praça e um olhar demorado para os muros heráldicos que quase toda a gente ignora; se acrescentar o passeio pelo Aventino e o Giardino degli Aranci, reserve entre 45 e 90 minutos. Uma visita interior marcada à Villa Magistrale e a Santa Maria del Priorato exige mais tempo e planeamento antecipado.
O percurso mais fácil é apanhar a linha B do metro até Circo Massimo e depois fazer uma subida a pé de 10 a 15 minutos pelo Aventino. Também pode vir nos autocarros que servem a zona do Circo Massimo e depois subir passando por Santa Sabina ou pelo Jardim das Laranjeiras. Um táxi é a escolha mais simples se quiser evitar a subida.
O início da manhã é a melhor altura se quiser sossego e uma fila mais curta. Ao pôr do sol, o buraco da fechadura ganha a luz mais teatral, mas é também quando a fila engrossa e o chamado segredo parece menos secreto. A praça é pública e a vista está, na prática, disponível de dia e de noite, embora possam ocorrer encerramentos temporários por eventos da Ordem de Malta.
Sim, a praça e o buraco da fechadura são gratuitos. Não precisa de bilhete nem de reserva para a paragem pública, mas o interior da Villa Magistrale e de Santa Maria del Priorato é diferente: as visitas oficiais exigem autorização, grupos de 10 a 25 pessoas e atualmente custam €5 por pessoa, além de uma taxa obrigatória de guia. Pense no buraco da fechadura como um ritual público e na villa como uma visita separada e controlada.
Não perca a própria praça. A maioria dos visitantes corre para o buraco da fechadura, mas Piranesi desenhou todo o átrio como uma peça de travessura visual, com troféus, obeliscos e inscrições a preparar o olhar antes de a cúpula surgir através da fechadura. Se tiver acesso ao interior, Santa Maria del Priorato importa ainda mais: foi a única obra arquitetónica concluída por Piranesi e é mais estranha do que o bonito mito do buraco da fechadura faz supor.
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