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Construída em dois anos para as Olimpíadas de 1960, a cúpula de concreto em caixotões de Nervi vence um vão de 100 m sem apoios internos — o edifício estruturalmente mais radical de Roma.
Uma cúpula de nove centímetros de espessura — mais fina que um livro de capa mole — coroa o Palalottomatica de Roma, e o arquiteto que a projetou foi apagado da história. Construída para os Jogos Olímpicos de Verão de 1960 da Itália no bairro EUR, esta casca de concreto armado abrange 95 metros com as proporções de uma casca de ovo: a arena onde um Cassius Clay de dezoito anos conquistou o ouro, onde os Rolling Stones tocaram para doze mil romanos uma década depois, e cujo criador faleceu antes que as portas sequer se abrissem.
Dois homens fizeram este edifício. Marcello Piacentini — o arquiteto mais poderoso e mais comprometido da Itália de meados do século — projetou sua forma; Pier Luigi Nervi, o engenheiro estrutural que o mundo tratava como um deus do concreto, descobriu como mantê-lo de pé. Apenas Nervi é lembrado.
O bairro EUR onde ele se ergue foi concebido para uma feira mundial que nunca aconteceu: a planejada Esposizione Universale de 1942 de Mussolini, cancelada pela guerra que ele iniciou. Suas amplas avenidas e fachadas racionalistas ainda carregam um leve calafrio autoritário. O Palalottomatica, erguendo-se sobre um lago artificial na borda sul do bairro, deveria redimir tudo isso.
Entre e a política se dissolve. As 144 nervuras de concreto pré-fabricadas da cúpula se abrem a partir do ápice como as câmaras de uma concha de náutilo, e a luz que filtra pela parede de vidro periférica confere ao interior a qualidade de uma catedral projetada por alguém que confiava mais na matemática do que na oração.
Olhe para cima. A cúpula que se estende por 95 metros acima da sua cabeça — mais larga que um campo de futebol — foi montada com módulos pré-fabricados de ferrocimento que a própria empresa de Pier Luigi Nervi moldou fora do local e encaixou como um quebra-cabeça tridimensional. A parte inferior se apresenta como uma grade de caixotões em forma de losango que irradiam do centro, com cada nervura projetando sombras suaves sobre a vizinha. A geometria é hipnótica e desorientadora da maneira que apenas uma estrutura honesta pode ser: sem reboco, sem tinta, sem fingimento. Apenas concreto fazendo exatamente o que o concreto faz quando um engenheiro o trata como escultura.
Nervi concluiu toda a obra em dois anos, entre 1958 e 1960, a tempo para as Olimpíadas de Roma. O peso da cúpula desce através de colunas periféricas em forma de leque — visíveis do exterior como uma sequência rítmica de suportes em forma de Y — até um anel no solo que distribui a carga com tanta eficiência que as paredes poderiam ser totalmente substituídas por vidro. E foram. De dentro, uma faixa contínua de janelas superiores percorre toda a circunferência onde a cúpula encontra a parede, inundando o interior com uma luz difusa e uniforme que mais de um arquiteto comparou ao óculo do Panteão virado do avesso. O único feixe de luz do Panteão é teatral. Este é democrático — cada assento recebe o mesmo brilho.
A maioria dos frequentadores de eventos passa correndo pelo exterior. Desacelere. O segredo mais legível do edifício está bem na altura dos olhos: uma faixa cilíndrica contínua de vidro envolve todo o perímetro sob o beiral da cúpula e não sustenta nada. Carga estrutural zero. A enorme cúpula de concreto flutua acima dela, separada por uma fresta visível que torna a lógica da engenharia impossível de ignorar assim que você a vê. À noite, quando a arena é iluminada por dentro, o vidro brilha como uma lanterna caída na grade de travertino e mármore do bairro EUR.
As colunas em leque merecem suas mãos tanto quanto seus olhos. Onde cada suporte de concreto em forma de Y encontra o piso, a superfície é crua — levemente áspera, com agregado exposto que os trabalhadores de Nervi deixaram sem polir em 1960. Passe os dedos por ela. Você está tocando a mesma concretagem que sustentou as quadras de basquete durante a XVII Olimpíada. As colunas se abrem para fora à medida que sobem, alargando-se como palmas abertas para receber a borda da cúpula, e a lógica estrutural é totalmente legível de perto: um peso enorme canalizado por uma geometria elegante até uma base surpreendentemente pequena no solo.
Ignore a saída do metrô. Ou melhor, use-a — mas depois caminhe de volta para o norte até a Via Cristoforo Colombo e aproxime-se do edifício da maneira que seus projetistas pretendiam. O Palazzo foi concebido em 1937 como uma quinta prospettica, um ponto final cênico no fim de um longo bulevar. Caminhando para o sul pela Colombo, a cúpula ergue-se lentamente acima da grandiosidade assustadora e despovoada do bairro EUR — amplas avenidas dimensionadas para desfiles que nunca aconteceram, fachadas neoclássicas com quase ninguém à frente. A cúpula não se ergue pontiaguda como a de São Pedro. Ela se espalha, baixa e larga, preenchendo o horizonte como algo geológico.
Depois de admirar a frente, contorne para o lado do lago. Um terraço de 2.400 metros quadrados — aproximadamente a área de dez quadras de tênis — projeta-se sobre o Laghetto dell'EUR, adicionado durante uma reforma no início dos anos 2000. Salgueiros margeiam a margem oposta. Clubes de remo cortam a água no início da manhã. O terraço é acessível durante os eventos, e ficar nele produz uma das justaposições mais estranhas de Roma: uma arena olímpica de 1960 atrás de você, um lago artificial à frente e o horizonte racionalista do EUR refletido na superfície. Sem ruínas antigas. Sem igrejas barrocas. Apenas a Itália de meados do século XX acreditando no futuro.
História
Este local foi destinado a um edifício monumental já em 1937, quando os planejadores mestres do EUR o designaram como um cenário pitoresco para os visitantes que chegavam do centro de Roma. Três tentativas separadas de construir aqui falharam antes que a quarta tivesse sucesso — as duas primeiras ruíram sob os jogos políticos de comissões, e a terceira foi enterrada por uma guerra mundial.
Quando o COI concedeu os Jogos de 1960 a Roma em 1955, o terreno vazio acima do lago EUR voltou a ser urgente. A comissão que se seguiu reuniu dois homens — Piacentini para a arquitetura, Nervi para a estrutura — que haviam se cruzado pela última vez em um concurso que nenhum dos dois venceu, dezessete anos antes.
O ponto de viragem
Marcello Piacentini passou a carreira construindo a Roma fascista — demolindo bairros medievais para abrir a Via della Conciliazione e projetando o bairro EUR como um cenário ideológico de Mussolini. Em 1955, os modernistas italianos o consideravam a personificação de tudo o que a arquitetura deveria deixar para trás. Mas, aos 74 anos, ele viu a comissão olímpica como algo que nenhum mármore racionalista jamais oferecera: uma chance de redenção.
A parceria com Nervi era carregada de tensão. Nervi havia emergido da guerra como um gênio acima da política, com reputação imaculada; Piacentini precisava dessa credibilidade, e Nervi precisava do peso institucional de Piacentini para construir o projeto em menos de dois anos. O projeto deles foi apresentado em 1956 — circular, com cerca de 100 metros de diâmetro, inteiramente em concreto armado — e a própria firma de Nervi, a Ingg. Nervi e Bartoli, concluiu a construção entre 1958 e 1960.
Piacentini faleceu em abril de 1960, quatro meses antes da abertura das Olimpíadas — ele nunca ouviu um único aplauso sob a cúpula que encomendou. A história deu os créditos ao seu parceiro, e hoje os guias apresentam o edifício como 'uma obra de Nervi'. O nome de Piacentini raramente é mencionado.
Para os amantes da arquitetura, sem dúvida — a cúpula de Nervi, com 95 metros, é uma das maiores estruturas de concreto de casca fina já construídas, e o exterior pode ser visto livremente da Piazzale dello Sport. O edifício funciona como casa de espetáculos e eventos, e não como museu, por isso o acesso ao interior exige um ingresso para um show. Se já estiver explorando o bairro EUR, a cúpula que se ergue sobre o lago artificial é um cenário impressionante que leva quinze minutos para ser apreciado do lado de fora.
A arquitetura externa pode ser vista gratuitamente a qualquer momento — o edifício está situado em uma praça pública aberta. O acesso ao interior só é possível com ingresso para um evento programado, normalmente shows com preços entre 20 € e 100 €. Dias de portas abertas ocasionais, organizados pelo Ministério da Cultura italiano, oferecem entrada com desconto ou gratuita, mas não possuem data fixa.
Pegue a Linha B do Metrô até a estação EUR Palasport e caminhe cerca de 500 metros em terreno plano — a viagem completa a partir da Termini leva em torno de 20 minutos. O ônibus 714 também sai da região da Termini, embora seja mais lento, com mais de 30 minutos. De táxi, espere uma corrida de 14 minutos custando aproximadamente 25 € a 31 €.
Apenas para a arquitetura externa, 15 a 30 minutos são suficientes para caminhar pelo perímetro, fotografar as colunas de concreto em forma de leque e apreciar a vista do lado do lago EUR. Se combinar com o bairro EUR ao redor — o Palazzo della Civiltà Italiana, o lago e o Museo della Civiltà Romana — planeje de 1,5 a 2,5 horas. Assistir a um show ou evento esportivo leva de três a quatro horas, incluindo entrada e saída.
O final da tarde oferece a melhor luz sobre a cúpula de concreto para fotografia, e o lago EUR fica em seu momento mais atmosférico na hora dourada. A primavera e o outono são ideais para um passeio confortável pelo bairro, enquanto os shows de verão nas arquibancadas superiores podem ficar desconfortavelmente quentes devido ao calor que sobe para a cúpula. Consulte a agenda de eventos no TicketOne se quiser ver o interior — o edifício só abre para espetáculos programados.
As colunas periféricas em forma de leque, onde a engenharia estrutural de Nervi pode ser lida de perto — é possível tocar no concreto bruto do pós-guerra com agregado exposto. De dentro, durante um evento, olhe para cima: a superfície interna da cúpula é uma grade geométrica de 144 nervuras pré-fabricadas formando caixotões em losango, cada segmento fabricado fora do local e encaixado como um enorme quebra-cabeça. Se o terraço à beira do lago estiver aberto, a plataforma de 2.400 metros quadrados com vista para o lago EUR emoldura uma das vistas mais inesperadas de Roma.
O local é a principal arena coberta de Roma, sediando shows de artistas italianos e internacionais para plateias de até 11.500 pessoas. Eventos passados vão das finais de boxe das Olimpíadas de 1960 — onde um Cassius Clay de 18 anos conquistou o ouro — a shows dos Rolling Stones nos anos 1970 e artistas contemporâneos como Jovanotti, Damiano David e Annalisa. Também sedia jogos de basquete, campeonatos de vôlei e convenções políticas ocasionais.
São dois edifícios completamente separados em diferentes partes da cidade, embora ambos tenham tido a engenharia de Pier Luigi Nervi. O Palalottomatica fica no bairro EUR, tem capacidade para cerca de 11.500 pessoas e uma cúpula de 95 metros — imagine uma cúpula mais larga que um campo de futebol. O Palazzetto dello Sport está no bairro Flaminio, perto do Estádio Olímpico, comporta cerca de 5.000 pessoas e tem uma cúpula muito menor, de 45 metros. Guias em inglês frequentemente confundem os dois.
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