Aix-en-Provence

セザンヌは、まるで未完の議論に何度も戻ってしまう人のように、エクスへと戻り続けました。彼はサント＝ヴィクトワール山が風景ではなく構造物に見え始めるまで、その山を描き続けました。今日、彼が自分の名前にちなんで建てられた土産物店を見て不満を漏らすことはあるかもしれませんが、あの乾いた光は今でも彼に馴染むことでしょう。

ゾラは若くしてエクスに到着し、彼自身の人生とセザンヌの人生の両方を決定づける友情を築きました。二人は学生時代、街の上の田舎道を歩き回りました。現代のエクスは、彼にとってより豊かで、整然としていて、少しばかり自惚れすぎているように感じられるかもしれません。

ミヨーは、マルセイユ、パリ、ブラジル、アメリカへと活動の場を広げた後も、エクスを20世紀の音楽の中に持ち込み続けました。街に戻れば、その暑さ、シナゴーグのメロディ、そしてプロヴァンス特有の鋭い光は、彼の音楽——速く、層が厚く、決して眠らない音楽——に呼応しているように感じられます。

カンプラは大聖堂の合唱団からキャリアをスタートさせ、その後パリでリュリとラモーの間に位置する主要なオペラ作曲家の一人となりました。サン＝ソーヴールの内部に立てば、そのキャリアの背景が理解できるでしょう。この建物は、まるでロウソクを包み込む手のように、今も音を留めています。

グラネは、静寂がまるで建築の一部であるかのように感じられる室内を描きました。それは予想以上にエクスという街に馴染んでいます。彼は作品を街に遺し、彼の名を冠した美術館には、外見を重んじる街らしい、少し頑固な市民の誇りが今も息づいています。

ペレスクはエクスにある自宅を、初期近代の知的好奇心の中心地へと変え、ヨーロッパ全土と書簡や物品、思想を交換しました。彼がかつてこの街を最大限に活用したのと同じ理由で、彼はこの街を愛するでしょう。広い世界に影響を与えるほど近く、かつパリから離れて冷静に思考できる距離にあるからです。

ヴァザルリは、ヴァザルリ財団のためにエクスを選び、石造りの中庭や噴水で構成されたこの街を驚かせるほど大胆な光学幾何学でその場所を満たしました。そのコントラストは見事です。彼の建物は、1970年代に想像された未来が、そのまま現代の私たちが試すために残されているかのように感じられます。

グリモーはエクスで生まれ、その後より大きな舞台へとキャリアを広げましたが、この街の規律と官能性の混ざり合いは彼女の物語にふさわしいものです。彼女が今も街の中心部に響き渡る教会や市場の喧騒を聴き、それをより強固で内省的なものへと昇華させていく姿が目に浮かびます。