メキシコのカンクン沖の海底には470体を超える人影が立ち、カンクン海底美術館はシュノーケル旅行を、アートがどうすればサンゴ礁を救えるのかという問いに変えてしまいます。人々はカリブ海の澄んだ水の下に沈む石の顔の不気味さに惹かれてやって来ますが、本当の魅力はもっと鋭いところにあります。この場所では、彫刻がリアルタイムでサンゴの生息地へ変わっていく様子を見届けられるのです。MUSAは、いい意味で妙です。コレクションを眺めながらブダイの音に耳を澄ませてほしいと求める美術館は、そう多くありません。
MUSAはイスラ・ムヘーレス西側、ホテルゾーン南方の海洋公園内にあり、現代のカンクンを形づくったのと同じ沿岸世界の中にあります。記録によれば、公園そのものは1996年7月19日に指定され、2000年6月7日に再分類されました。この点は重要です。美術館は海辺の気まぐれな余興としてではなく、保護されたサンゴ礁の一部として見てこそ意味を持つからです。
ジェイソン・デカイレス・テイラーの人物像は、もともと何もなかった海底の砂地に設置され、藻類、海綿、サンゴの成長を受け入れるよう設計された海洋仕様のセメントで作られています。水が加わることで体験はまるで変わります。ある朝には像は青白く幽霊のように見え、午後には存在しなかった文明の遺跡のように読めてきます。そこが人を惹きつけるところです。
訪問者は、自分が予約しているのは海中ギャラリーだと思いがちです。実際に足を踏み入れるのは、魚が展示のあいだを泳ぎ、ウミウチワが無表情な顔をかすめ、透明度がたった1時間で水槽のような澄み方から乳白色の青へ変わりうる保全実験の現場です。
歴史的記録、建築アーカイブ、そして地元の知見をもとに、Audiala編集チームが調査しました。
歴史
サンゴ礁にはおとりが必要だった
カンクン海底美術館は新しい施設ですが、それを生んだ圧力は新しくありません。カンクンは1970年1月から計画的なリゾート都市として整備され、その成功がダイバー、ボート、錨、そして初心者のシュノーケラーを近くのサンゴ礁へ送り込み、サンゴ礁にはとても穏やかに受け止めきれない数に達しました。
記録によれば、MUSAは2009年にイスラ・ムヘーレス、プンタ・カンクン、プンタ・ニスク西岸国立公園の内部に設立されました。この公式な枠組みは重要です。この美術館は文化的なぜいたく品としてではなく、もっと切実な問いへの実用的な答えとして構想されたからです。街の財政を支える観光経済と公然と争わずに、どうやってサンゴ礁を守るのか。
転換点
ハイメ・ゴンサレス・カノが方向を変えた
ここでの中心人物は、海洋生物学者で国立公園の責任者だったハイメ・マヌエル・ゴンサレス・カノ博士です。彼にとって懸かっていたものは職務上の問題であると同時に、個人的な問題でもありました。自然のサンゴ礁への往来を減らせなければ、さらに厳しい閉鎖措置が続く可能性があり、それは海を生計の場と見るツアー事業者たちと真っ向からぶつかることを意味したからです。
『サイエンティフィック・アメリカン』の報道では、彼の最初の案はあからさまに実務的でした。損傷したサンゴから来訪者を遠ざけるため、人工のリーフボールを設置するというものです。ですがツアー事業者はその案を嫌いました。こんなに青い海で、ただのコンクリートの塊のために船代を払う観光客などいない、というわけです。
そこが転換点でした。ゴンサレス・カノは、純粋な修復装置から、目的を持った見世物へと発想を切り替え、ジェイソン・デカイレス・テイラーと海運事業家ロベルト・ディアス・アブラハムと組んで、人々が自然のサンゴ礁の代わりに実際に選びたくなる海中美術館をつくり上げました。2010年11月に《沈黙の進化》が完成し、MUSAが開館したとき、砂地の海底の一角は地元の顔を型取りした群像で埋まり、そこへエンゼルフィッシュと藻類が、作品を少しずつ奪っていくゆっくりした仕事を始めていました。
先に守られたのは公園だった
より深い歴史は、彫刻ではなく海洋公園の側にあります。公式記録によれば、この保護区域は1996年7月19日に指定され、MUSAができるずっと前の2000年6月7日に国立公園へ再分類されました。この流れを知ると、この場所の見え方が変わります。像は、すでに国の保護下にあった管理されたサンゴ礁に後から加わった新参者であり、船舶、サンゴの破損、そして楽園を維持するための代償をめぐる以前からのせめぎ合いの中に差し込まれた保全の道具なのです。
汚れていくことを前提にしたアート
観光客は彫像がきれいなままであることを望みがちです。けれど海には別の考えがありました。『サイエンティフィック・アメリカン』によれば、初期作品には藻類やウニがすぐに定着し、ゴンサレス・カノは結局、設置物の一部だけを清掃し、残りは海の遷移に委ねるという折衷案を選びました。この妙な半端さこそ、どんなプレスリリースよりMUSAをよく物語っています。来訪者は美術館を望み、生物学は人工魚礁を望み、この場所はそれ以来ずっと、その二つの顔のあいだで折り合いをつけ続けているのです。