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Nato dalla collezione di un esule, il museo nazionale di belle arti del Paraguay conserva ancora un carattere intimo: ingresso gratuito, sale silenziose e la memoria culturale del paese.
Foto: Casalin c · CC BY-SA 4.0
Un museo nazionale d'arte ad Asunción nacque, in parte, da un esule accusato di aver contribuito a uccidere un presidente. Solo questo basta a rendere il Museo Nazionale Delle Belle Arti (Paraguay) degno del vostro tempo. Ad Asunción, in Paraguay, questo museo compatto trasforma la pittura in pettegolezzo politico, ambizione del dopoguerra e una delle storie d'origine più strane della storia culturale sudamericana.
Le fonti mostrano che il museo aprì al pubblico il 28 marzo 1909, ma l'istituzione sembra più antica e meno stabile di quanto quella data suggerisca. Si viene per le tele, certo, ma la vera attrazione è il dibattito che c'è dietro: che tipo di capitale si ricostruisce dopo una catastrofe raccogliendo Murillo, Courbet e pittura paraguaiana sotto un solo tetto.
L'edificio su Eligio Ayala non vi sovrasta. Meglio così. Così l'attenzione resta sulle opere, sul soffuso silenzio museale e sulla sensazione che gran parte della collezione viva ancora appena fuori vista, divisa tra esposizione e deposito come una storia che non ha mai finito del tutto di raccontarsi.
Venite perché è qui che il Paraguay ha provato a insegnare a se stesso come una repubblica possa ricordare: attraverso immagini, libri, archivi e gusto. Pochi musei mostrano così apertamente le proprie cuciture.
La sorpresa arriva subito: il museo nazionale di belle arti del Paraguay non vi accoglie con una grande scalinata o un atrio di marmo, ma con una sequenza di sale intime che conservano ancora qualcosa dell'ossessione privata di Juan Silvano Godoy. Fondato il 28 marzo 1909 a partire dalla collezione che costruì durante l'esilio a Buenos Aires dopo il 1877, il museo vi permette di passare quasi spalla a spalla con oli europei, pittura paraguaiana, busti in bronzo e qualche mobile insolito, mentre i passi si attutiscono sui vecchi pavimenti e la casa mantiene il silenzio di un luogo fatto per osservare, non per attraversare.
Guardate bene come è disposta la collezione. Una sala mostra il gusto importato che insegnò al Paraguay che cosa potesse essere un museo di belle arti; un'altra si orienta verso artisti formati grazie a borse di studio in Italia; poi il racconto si stringe in qualcosa di locale, più strano e più vivo, quando Jaime Bestard, Juan Samudio e Andrés Campos Cervera smettono di imitare l'Europa e iniziano a risponderle.
La maggior parte dei visitatori arriva per i dipinti e si perde la battuta migliore dell'edificio, che è sopra la loro testa. Questa vecchia casa urbana in Eligio Ayala 1345, poi assicurata come sede del museo grazie all'aiuto decisivo di Carlos Colombino, nasconde una cupola restaurata, una volta interna e aperture nella torre che catturano la luce di Asunción in un modo che nessun museo dalla scatola bianca potrebbe offrire; verso la tarda mattinata il chiarore diventa morbido e polveroso, e l'aria sembra leggermente più fresca, come se la casa trattenesse ancora per un'ora il calore della strada.
Alzate gli occhi di proposito. Un restauro del 2020 ha riparato la cupola, le aperture della torre, i muri, l'ingresso principale e l'illuminazione, e quel lavoro ha cambiato l'atmosfera del museo quanto qualsiasi mostra: il luogo oggi respira meglio e l'architettura smette di essere un semplice contenitore per l'arte e comincia a comportarsi come un'altra opera della collezione.
Concedete a questo museo 45 minuti e percorretelo lentamente, perché qui la scala è il punto. Iniziate dai pittori stranieri e dal ritratto di Godoy di Teófilo Castillo, soffermatevi sui 57 disegni di Miguel Acevedo che infilzano la belle époque del Paraguay con più mordente di quanto riescano a fare molte tele più grandi, poi chiudete con i pittori paraguaiani che trasformano formule europee prese in prestito in qualcosa di radicato nel caldo, nella politica e nell'autoinvenzione di questa città.
E un avvertimento pratico: la facciata più bella non coincide sempre con l'ingresso più chiaro, quindi girate pure intorno all'edificio se serve e considerate quella piccola confusione come parte dell'esperienza. Il museo cambia il vostro modo di vedere l'arte paraguaiana accorciando la distanza tra importazione e invenzione; ciò che comincia come una casa piena di gusto collezionato finisce per diventare una lezione tagliente su come un paese abbia insegnato a se stesso a guardare.
Storia
Il Museo Nazionale Delle Belle Arti (Paraguay) non nacque come una tranquilla istituzione statale con un indirizzo fisso e una targa di fondazione ben ordinata. Le fonti mostrano che la sua inaugurazione pubblica avvenne il 28 marzo 1909 con il lungo titolo "Museo de Bellas Artes, del Histórico y la Biblioteca Americana", anche se gli studiosi discutono ancora se la sua preistoria burocratica inizi nel 1902 o il 10 gennaio 1903.
Questa instabilità conta. Il museo visse inizialmente nella casa di Juan Silvano Godoy all'angolo tra Presidente Franco e Juan E. O'Leary, si trasferì nel 1969 all'Archivo Nacional tra Mariscal Estigarribia e Iturbe, poi riaprì nel 2011 in Eligio Ayala 1345. Ancora oggi l'istituzione dà una lieve impressione di divisione, come se Asunción stesse ancora decidendo dove custodire la propria memoria.
La svolta
Juan Silvano Godoy, nato ad Asunción il 12 novembre 1850, non fu un sereno mecenate delle arti. Le fonti paraguaiane lo descrivono come politico, collezionista, polemista e uomo accusato della regia intellettuale nell'assassinio del presidente Juan Bautista Gill del 12 aprile 1877. L'esilio lo mandò a Buenos Aires, dove la posta in gioco divenne dolorosamente personale: reputazione, sopravvivenza e la possibilità di trasformare una vita compromessa in autorità culturale.
Secondo le storie documentate del museo, quell'esilio cambiò tutto. Godoy ricevette consigli da Eduardo Schiaffino e acquistò dipinti in gallerie, aste e studi d'artista, immaginando poi un'istituzione pubblica in cui arte, libri e archivi potessero stare insieme come prova che il Paraguay apparteneva ancora al mondo delle idee dopo la Guerra della Triplice Alleanza. Il punto di svolta arrivò il 28 marzo 1909, quando la sua collezione privata smise di essere privata e si aprì alla repubblica.
Ed è qui che la storia punge. Il primo grande museo di belle arti del paese nacque dalla fame di legittimità di un solo uomo, poi gli sopravvisse e passò nelle mani dello Stato nel 1939. Oggi attraversate le gallerie e avvertite due ambizioni insieme: l'amore per la pittura e il desiderio più freddo di riscrivere il modo in cui la storia ricorda il vostro nome.
Ordinare: Chipa e mbeju appena sfornati, perfetti per la colazione o uno spuntino veloce.
Una panetteria molto amata dai locali, nota per i suoi dolci tradizionali paraguaiani, soprattutto chipa e mbeju. È un indirizzo sicuro per sapori autentici e per assaggiare la vita quotidiana di Asunción.
Ordinare: Piatti tradizionali paraguaiani come sopa paraguaya e vori vori.
Un piccolo ristorante a conduzione familiare che serve porzioni generose dei classici della cucina paraguaiana. È un ottimo posto per provare le specialità locali in un ambiente semplice.
Ordinare: Una tazza di caffè e una fetta di torta per una pausa pomeridiana rilassata.
Un caffè accogliente dal gusto retrò, con un mix di classici paraguaiani e proposta da caffetteria contemporanea. Perfetto per un boccone veloce o una pausa caffè.
Ordinare: Insalate fresche e cucina leggera da caffetteria, perfette per un pranzo rapido.
Un indirizzo di tendenza che unisce il meglio della cultura del caffè a opzioni di cucina sana. È ideale per chi cerca un pasto più leggero e fresco vicino al museo.
Dati ristoranti forniti da Google
Sì, soprattutto se vi interessano più le storie che le dimensioni. È un museo piccolo, che spesso si visita in circa 30 minuti, ma porta con sé il peso della prima collezione nazionale d'arte del Paraguay, fondata il 28 marzo 1909 dal collezionista in esilio Juan Silvano Godoy. La sorpresa è quanto sia intimo: una casa storica su Eligio Ayala dove dipinti europei, maestri paraguaiani e il ricordo di un furto tramite un tunnel di 25 metri convivono a una distanza quasi scomoda.
Alla maggior parte dei visitatori servono circa 30-45 minuti. Il museo è compatto, con circa cinque o sei sale, quindi non vi troverete a percorrere un vasto palazzo; vi muoverete invece lentamente in una collezione a misura di casa, dove la cupola, le sale silenziose e il passaggio dal gusto europeo all'arte paraguaiana contano più della velocità. Concedetevi un'ora se è in corso una mostra temporanea.
Il modo più semplice è prendere un taxi o un servizio rideshare fino a Eligio Ayala 1345, all'angolo con Pa'i Pérez e Curupayty, nel centro di Asunción. Se usate l'autobus, la fermata più vicina è Mcal. Estigarribia x Curupayty, a circa tre minuti a piedi, e la Linea E1 è una delle opzioni segnalate. Dal centro storico si può arrivare anche a piedi di giorno, se non vi dispiace una camminata di 10-15 minuti attraverso il microcentro.
La mattina nei giorni feriali o il primo pomeriggio sono il momento migliore. Il museo allora è tranquillo e le sale si prestano a quel ritmo più lento; questo è un luogo da guardare da vicino, non da vivere in mezzo alla folla. Controllate però gli orari prima di andare, perché i calendari pubblicati non sempre coincidono e periodi festivi come la Settimana Santa possono modificarli.
Sì, l'ingresso è gratuito. Le fonti ufficiali parlano di accesso "libre y gratuito" e i visitatori confermano con regolarità che non c'è alcun biglietto da pagare. Questo lo rende una delle soste culturali più facili e senza rischi nel centro di Asunción, soprattutto se cercate una storia seria senza impegnare mezza giornata.
Non perdete la cupola e la possibilità di leggere il museo come una biografia di Juan Silvano Godoy. Cercate anche le opere che mostrano come la scena artistica del Paraguay sia passata dal gusto europeo importato verso un proprio linguaggio visivo, e fate attenzione ai disegni di Miguel Acevedo se sono esposti. L'edificio ricompensa chi guarda in alto tanto quanto chi guarda le pareti.
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