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एक ब्राजीलियाई तंबाकू की दौलत ने डुली कैसल की क्रेनलेशन का भुगतान किया — लेक जिनेवा के ऊपर एक असली पहाड़ी पर नकली युद्धबंदी, स्विट्जरलैंड के डुली गांव…
फ़ोटो: Pymouss · CC BY-SA 3.0
एक ब्राजीलियाई तंबाकू की दौलत ने डुली कैसल की क्रेनलेशन का भुगतान किया — लेक जिनेवा के ऊपर एक असली पहाड़ी पर नकली युद्धबंदी, स्विट्जरलैंड के डुली गांव में। जिन सज्जन ने उन्हें बनवाया था, उन्होंने बयाह में बीस साल एक तंबाकू कारखाने चलाने में बिताए, फिर घर आकर खुद को एक मध्ययुगीन सिल्हूट खरीदा। उन्होंने जो बनाया वह एक किला है जो खुद से बहस करता है: एक तरफ फ्रांसीसी क्लासिकवाद, दूसरी तरफ नव-गोथिक कल्पना, और एक आंतरिक भाग इतना सघन रूप से सजाया गया है कि, एक खाते के अनुसार, 'एक वर्ग सेंटीमीटर भी अछूता नहीं रहा'।
किला कभी एक विचार नहीं था। दो मध्ययुगीन निकाय — एक टॉवर वाला एक मजबूत घर, जिसे 1463 में दर्ज किया गया था, और एक पड़ोसी का निर्माण जो जीन डी डुली का था — सदियों तक अगल-बगल खड़े रहे। 1699 तक, दक्षिण की ओर एक गैलरी ने उन्हें जोड़ा, पश्चिमी भाग एक गोल टॉवर से सटा हुआ था। फिर, 1840 के दशक में, एक तंबाकू बैरन ने दोनों भागीदारों को अलग-अलग कपड़े दिए।
अंदर, सजावट अथक है। इतालवी मास्टर कलाकारों — जिनके नाम खो गए हैं — ने दीवारों को पौराणिक दृश्यों से ढका हुआ था। लाल ग्रियोट मार्बल की एक चिमनी संगीत कक्ष को लंगर डालती है, जिसके नीचे शुक्र, हेबे और लेडा के साथ चित्रित छत है। पढ़ने के कमरे के दो विपरीत कोनों में जुड़वां बुककेस बने हुए हैं। यहां तक कि फर्नीचर भी माप के अनुसार बनाया गया था।
किला लेमन के ऊपर एक खड़ी तट पर स्थित है, जो लेक जिनेवा के ऊपर एक पहाड़ी शेल्फ है। टूर डू लैक लेमन पर चलने वाले — झील के चारों ओर का महान मार्ग — सीधे दरवाजे के पास से गुजरते हैं। और यहाँ एक रहस्य है: संगीत कक्ष में उन '18वीं सदी' की कुछ दीवार पेंटिंग वास्तव में 1960 के दशक में चित्रित की गई थीं। इस किले को दशकों से चुपचाप, अदृश्य रूप से फिर से लिखा गया है।
वास्तुकलाकार सैमुअल डैरियर ने पश्चिम की ओर समरूपता को पूरी तरह से खारिज कर दिया। 1841 से 1846 तक, उन्होंने मुखौटे को एक स्ट्रिंग कोर्स और एक चौड़ा फ्रिज़ दिया जो आधा कटी हुई लकड़ी है, आधा तराशी हुई मोलासे — सुनहरी बलुआ पत्थर इतनी नरम है कि आप इसे एक सिक्के से खरोंच सकते हैं।
करीब से देखने पर, देर शाम की रोशनी में पत्तियों और फलों की माला लगभग खाने योग्य लगती है; पीछे हटें, और गॉथिक कलियों और पत्तों के माध्यम से उठी हुई खिड़कियां एक ऐसी छत रेखा तक पहुँचती हैं जो जानबूझकर असंतुलित लगती है। वह असमानता ही इसका मुख्य आकर्षण है। 1960 के दशक में इस परिवर्तन की निर्माण फाइलें गायब हो गईं, इसलिए कोई भी पूरी तरह से नहीं जानता कि किन हाथों ने फल तराशे या बाद के पुनर्स्थापकों ने क्या जोड़ा।
नवीनीकरण से पहले, डुली पहले से ही दो मध्ययुगीन घरों का एक साथ जमावड़ा था — एक सेनरक्लेन परिवार के स्वामित्व वाला किलेबंद घर, और 15वीं सदी के अंत तक जीन डी डुली से संबंधित एक पड़ोसी ढांचा। 1699 के एक चित्र में उन्हें दक्षिण की ओर एक गैलरी से जोड़ा गया दिखाया गया है, दो पड़ोसी एक संकीर्ण खाई को पार करते हुए हाथ पकड़े हुए हैं।
डैरियर ने दोनों शरीरों को अलग-अलग सजाया: पूर्वी शरीर को 1844 की तारीख वाला 17वीं सदी का फ्रांसीसी पहनावा मिला, जबकि पश्चिमी शरीर नव-गॉथिक हो गया। वह एक नव-शास्त्रीयतावादी थे जो मानते थे कि पुनर्जागरण 'हमारे सदी के लिए सबसे उपयुक्त वास्तुकला' थी, फिर भी उन्होंने एक गॉथिक विंग का निर्माण किया। वह विरोधाभास ही असली आकर्षण है, और आप इसे नीचे सड़क से पांच मिनट में पढ़ सकते हैं। अंदर - जो शायद ही कभी खुला होता है - संगीत कक्ष लाल ग्रियोट संगमरमर की चिमनी को वीनस, हेबे और लेडा के कार्टूश के साथ जोड़ता है; वाटौ से प्रेरित दीवार पेंटिंग 18वीं सदी की लगती हैं लेकिन वास्तव में 1960 के दशक में चित्रित की गई थीं, जो एक जालसाजी का एक आकर्षक जालसाजी है।
इतिहास
रिकॉर्ड बताते हैं कि 1463 में इस साइट पर एक टावर के साथ एक किलेबंद घर खड़ा था, जो कुलीन सेनरक्लेन परिवार के स्वामित्व में था। 15वीं सदी के अंत तक, जीन डी डुली से संबंधित एक दूसरी इमारत उसके बगल में खड़ी थी। महल कभी एक विचार नहीं था - यह दो पड़ोसी थे जिन्होंने हाथ मिलाने का फैसला किया।
1699 तक, एक चित्रण में दो शरीरों को दक्षिण की ओर एक गैलरी से जोड़ा गया दिखाया गया है, पश्चिमी भाग एक गोल टावर से घिरा हुआ है। डुली गांव में 1764 में 119 निवासी थे - बाद में एक तंबाकू बैरन द्वारा इतालवी चित्रों से भरे कमरों की संख्या से कम। फिर, 1840 के दशक में, ऑगस्टे-फ्रेडरिक डी मेउरोन - 'वॉन बहीया' - ने संपत्ति खरीदी और इसे छह साल तक बदल दिया।
वह मोड़
ऑगस्टे-फ्रेडरिक डी मेउरोन (1789-1852) ने बहीया, ब्राजील में लगभग बीस साल बिताए, जहाँ उन्होंने एक तंबाकू कारखाना चलाया। वह धन जिसने डुली के नवीनीकरण को वित्त पोषित किया, लगभग निश्चित रूप से एक वृक्षारोपण अर्थव्यवस्था से आया था जो गुलाम श्रम पर निर्मित था - एक ऐसा तथ्य जिसे महल के रोमांटिक मुखौटे विज्ञापित नहीं करते हैं। स्विस कैसल डेटाबेस के अनुसार, वह 1837 में स्विट्जरलैंड लौटे, एक भाग्य और एक उपनाम - 'वॉन बहीया' - के साथ जो उनके साथ उष्णकटिबंधीय आर्द्रता की तरह चिपका रहा।
दांव पर क्या था: सब कुछ। डी मेउरोन उपनिवेशों से लौटने वाला एक व्यक्ति था, जो स्विस अभिजात वर्ग में खुद को फिर से स्थापित करना चाहता था। नवीनीकरण उनके आगमन का बयान था - धन, स्वाद, अपनेपन का। उन्होंने अपने ब्राजीलियाई पैसे को एक मध्ययुगीन महल के रोमांटिक, ऐतिहासिक परिवर्तन में झोंक दिया, जिनेवा के वास्तुकार सैमुअल डैरियर को काम पर रखा - जिनका योगदान केवल खंडित पारिवारिक नोट्स में जीवित है - मुखौटे को फिर से बनाने और आंतरिक सज्जा की कल्पना करने के लिए।
मोड़ 1845 में आया, जब डी मेउरोन ने 56 साल की उम्र में एलिस-ऑगस्टीन डी पुरी से शादी की। उनके कोई बच्चे नहीं थे। डुली में उन्होंने जो कुछ भी बनाया - वह कल्पना, वह उन्माद, वह भाग्य - सब कुछ अजनबियों को सौंप दिया जाना था। उनकी मृत्यु 1852 में हुई, नवीनीकरण पूरा होने के ठीक छह साल बाद, अपनी विधवा को एक ऐसे महल में अकेला छोड़ दिया जो एक साथ जीवन के लिए डिज़ाइन किया गया था जो कभी पूरी तरह से साकार नहीं हुआ।
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