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Une fortune du tabac brésilien a financé les créneaux du château de Dully — de fausses fortifications sur une vraie colline surplombant le lac Léman, dans…
Photo: Pymouss · CC BY-SA 3.0
Une fortune du tabac brésilien a financé les créneaux du château de Dully — de fausses fortifications sur une vraie colline surplombant le lac Léman, dans le village de Dully, en Suisse. L'homme qui les a commandés a passé vingt ans à Bahia à diriger une manufacture de tabac, puis est rentré chez lui et s'est acheté une silhouette médiévale. Ce qu'il a construit est un château qui se contredit : classicisme français d'un côté, fantaisie néo-gothique de l'autre, et un intérieur si densément décoré que, selon un témoignage, « pas un centimètre carré n'a échappé ».
Le château n'a jamais été une idée unique. Deux corps médiévaux — une maison fortifiée avec tour, enregistrée en 1463, et une construction voisine appartenant à un certain Jean de Dully — se côtoyaient depuis des siècles. En 1699, une galerie sur le côté sud les a joints, la partie ouest flanquée d'une tour ronde. Puis, dans les années 1840, un baron du tabac a donné des habits différents aux deux partenaires.
À l'intérieur, la décoration est incessante. Des maîtres artistes italiens — dont les noms sont perdus — ont couvert les murs de scènes mythologiques. Une cheminée en marbre griotte rouge ancre le salon de musique, sous un plafond peint de Vénus, Hebé et Léda. Deux bibliothèques jumelles découpent deux coins opposés du salon de lecture. Même le mobilier était fait sur mesure.
Le château est situé sur une côte escarpée surplombant le Léman, une terrasse sur la colline au-dessus du lac Léman. Les randonneurs du Tour du Lac Léman — la grande route qui fait le tour du lac — passent juste devant la porte. Et voici un secret : certaines de ces peintures murales « du XVIIIe siècle » dans le salon de musique ont en fait été peintes dans les années 1960. Ce château a été discrètement, invisiblement réécrit pendant des décennies.
L'architecte Samuel Darier a jeté la symétrie par la fenêtre du côté ouest. De 1841 à 1846, il a doté la façade d'une corniche et d'une large frise mi-bois mi-molasse sculptée — le grès doré si tendre qu'on peut le rayer avec une pièce de monnaie.
De près, la guirlande de feuilles et de fruits semble presque comestible à la lumière du soir ; en reculant, les fenêtres superposées s'élèvent à travers des bourgeons et un feuillage gothiques jusqu'à une ligne de toit qui semble délibérément déséquilibrée. Cette irrégularité est le but recherché. Les dossiers de construction de cette transformation ont disparu dans les années 1960, donc personne ne sait exactement quelles mains ont sculpté les fruits ni ce que les restaurateurs ultérieurs ont ajouté.
Avant la rénovation, Dully était déjà deux maisons médiévales collées — une demeure fortifiée appartenant à la famille Senarclens, et à la fin du XVe siècle, une pile voisine appartenant à Jean de Dully. Un dessin de 1699 les montre reliées par une galerie côté sud, deux voisins se tenant la main à travers un étroit fossé.
Darier a habillé les deux corps différemment : le corps est a reçu des habits français du XVIIe siècle, datés de 1844, tandis que le corps ouest est devenu néo-gothique. C'était un néo-classiciste qui croyait que la Renaissance était « l'architecture qui convient le mieux à notre siècle », puis il a construit une aile gothique quand même. Cette contradiction est la véritable attraction, et on peut la lire depuis la route en contrebas en cinq minutes. À l'intérieur — rarement ouvert — le salon de musique associe une cheminée en marbre griotte rouge à des cartouches de Vénus, Hebe et Léda ; des peintures murales inspirées de Watteau semblent du XVIIIe siècle mais ont été peintes dans les années 1960, une charmante contrefaçon d'une contrefaçon.
Histoire
Les archives indiquent qu'une maison fortifiée avec une tour se dressait sur ce site en 1463, appartenant à la noble famille Senarclens. À la fin du XVe siècle, une seconde construction appartenant à un certain Jean de Dully se trouvait juste à côté. Le château n'a jamais été une seule idée — ce sont deux voisins qui ont décidé de se tenir la main.
En 1699, une illustration montre les deux corps reliés par une galerie sur le côté sud, la partie ouest flanquée d'une tour ronde. Le village de Dully comptait 119 habitants en 1764 — moins que le nombre de pièces qu'un baron du tabac remplirait plus tard de peintures italiennes. Puis, dans les années 1840, Auguste-Frédéric de Meuron — « von Bahia » — a acheté le domaine et a passé six ans à le transformer.
Le tournant
Auguste-Frédéric de Meuron (1789–1852) a passé environ vingt ans à Bahia, au Brésil, à diriger une manufacture de tabac. La richesse qui a financé la rénovation de Dully provenait presque certainement d'une économie de plantation construite sur le travail des esclaves — un fait que les façades romantiques du château ne font pas publicité. Selon la base de données des châteaux suisses, il est retourné en Suisse en 1837 avec une fortune et un surnom — « von Bahia » — qui lui collait à la peau comme l'humidité tropicale.
Ce qui était en jeu : tout. De Meuron était un homme revenant des colonies, cherchant à se rétablir dans la société aristocratique suisse. La rénovation était sa déclaration d'arrivée — richesse, goût, appartenance. Il a investi son argent brésilien dans une transformation romantique et historiciste d'un château médiéval, engageant l'architecte genevois Samuel Darier — dont la participation ne survit que dans des notes familiales fragmentaires — pour refaire les façades et réimaginer les intérieurs.
Le tournant est survenu en 1845, lorsque de Meuron a épousé Elise-Augustine de Pury à l'âge de 56 ans. Ils n'ont pas eu d'enfants. Tout ce qu'il a construit à Dully — le fantasme, la frénésie, la fortune — était destiné à passer à des étrangers. Il est mort en 1852, six ans seulement après l'achèvement de la rénovation, laissant sa veuve seule dans un château conçu pour une vie commune qui ne s'est jamais pleinement matérialisée.
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