Italie Mis à jour Oct 2026
À Parme, en Italie, le plafond semble s’ouvrir : la fresque de la coupole peinte par Le Corrège entre 1526 et 1530 entraîne des personnages dans un tourbillon ascendant, au-dessus du calme frais d’une cathédrale romane. Dehors, la ville troque ce vertige contre le marbre rose d’un baptistère octogonal et les saveurs puissantes du prosciutto et des pâtes au beurre.
Photo: Hardial Aujla / Pexels
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Consacrée en 1106, la cathédrale abrite la Déposition en marbre de Benedetto Antelami, datée de 1178, une scène sculptée avec une intimité qui a traversé les siècles. De l’autre côté de la place, le baptistère d’Antelami déploie 75 panneaux en relief représentant des animaux et des créatures mythiques sur son parement de marbre rose.
Le passé ducal de Parme se donne en spectacle au Palazzo della Pilotta, qui abrite la Galleria Nazionale et le Teatro Farnese, construit en 1618 en bois d’épicéa et en plâtre. Au Teatro Regio, l’opéra a son propre baromètre local : les loggionisti des galeries supérieures n’hésitent pas à faire connaître leur avis.
Les traditions culinaires de la ville sont aussi exigeantes que son art : les tortelli d’erbetta sont servis nappés de beurre fondu et de Parmigiano Reggiano, tandis que la pâte frite s’appelle ici torta fritta, et non gnocco fritto. À Parme, plaisirs de la table et vie artistique suivent le même rythme quotidien, que l’on comprend le mieux au fil d’un long déjeuner, puis d’une promenade sans hâte dans les rues.
Pas tous les monuments, seulement ceux devant lesquels nous vous ferions passer nous-mêmes.
Où flâner, quartier par quartier — chacun avec son propre rythme.
Avant de partir
Des établissements de l’âge du bronze à une ville façonnée par l’art, la résistance et la gastronomie
Dès l’âge du bronze, des communautés agricoles de la culture Terramare vivaient dans la fertile plaine autour du torrent de Parme. Leurs établissements témoignent de l’histoire ancienne de la région, bien avant que Parme ne devienne un nom romain.
Un centre urbain étrusque s’est développé ici au VIe ou au Ve siècle av. J.-C. ; le nom de Parme pourrait venir du mot étrusque désignant un bouclier rond. Vers le IVe siècle av. J.-C., les Celtes boïens ont pris le contrôle du territoire environnant.
Construite en 187 av. J.-C., la via Aemilia reliait le site de Parme au réseau routier romain et à la côte adriatique. En 183 av. J.-C., Rome y établit une colonie, dotant l’agglomération d’un nouveau plan en damier et l’intégrant aux territoires septentrionaux en pleine expansion de la République.
Pendant les guerres civiles romaines, les troupes fidèles à Marc Antoine ont mis Parme à sac. Auguste a ensuite reconstruit la colonie, rétablissant son statut et son rôle dans les riches terres agricoles autour de la via Aemilia.
Un diocèse chrétien existait à Parme à la fin de l’Antiquité ; des sources postérieures citent Urbain parmi ses premiers évêques. La nouvelle hiérarchie ecclésiastique a doté la ville d’une institution qui allait perdurer alors que l’autorité impériale s’affaiblissait.
Les Lombards ont conquis Parme au cours de leur avancée dans le nord de l’Italie et en ont fait le siège d’un duché. Sa position près des voies traversant les Apennins lui conférait un rôle militaire autant que local.
Après avoir vaincu les Lombards, Charlemagne a intégré Parme au royaume carolingien. La ville est ainsi passée sous domination franque, liant son destin aux jeux de pouvoir mouvants de l’Empire médiéval.
Le pape Pascal II a consacré la cathédrale de Parme, dédiée à Santa Maria Assunta. Sa maçonnerie romane est toujours au cœur de la Piazza Duomo, où les bâtiments serrés donnent à la place l’allure d’une nef à ciel ouvert.
Le sculpteur et architecte Benedetto Antelami a réalisé la Déposition en marbre de la cathédrale, une scène de chagrin aux lignes finement maîtrisées. Son œuvre témoigne avec une remarquable clarté du passage des formes romanes à l’expression gothique dans la ville.
La construction du baptistère octogonal de San Giovanni Battista, conçu par Antelami et revêtu de marbre rose de Vérone, a commencé. Sa frise extérieure d’animaux sculptés et son calendrier sculpté des mois et des saisons font de cet édifice religieux en activité un témoignage de pierre de l’imaginaire médiéval.
L’empereur Frédéric II a assiégé la cité guelfe et fait construire hors de ses murs un camp fortifié baptisé Victoria. Le 18 février 1248, les Parmesans ont lancé une sortie surprise, incendié le camp et capturé le trésor impérial ; cette victoire a transformé une défense locale en un souvenir fondateur de la cité.
Le pape Jules II a placé Parme et Plaisance sous l’autorité des États pontificaux, mettant fin à la période de domination milanaise de la ville. Cette nouvelle autorité n’allait pas durer : en l’espace d’une génération, Parme est devenue la capitale d’un duché héréditaire.
Antonio da Correggio a peint l’Assomption de la Vierge sur la coupole de la cathédrale, donnant l’impression que les personnages s’élèvent en spirale dans l’architecture. Levez les yeux : la frontière entre la pierre et le ciel commence à disparaître.
Le pape Paul III a créé le duché de Parme et Plaisance pour son fils, Pier Luigi Farnèse. Après l’assassinat de celui-ci en 1547, la dynastie a survécu et, sous le duc Ottavio, Parme est devenue la capitale permanente du duché.
La cour des Farnèse a commencé la construction du vaste Palazzo della Pilotta, destiné aux services de la cour, près du torrent de Parme ; les ducs suivants l’ont agrandi. Son caractère tient aussi à son ampleur inachevée : un palais qui s’est développé pour abriter les ateliers, les collections et les ambitions d’une cour.
Le duc Ranuccio Ier a chargé Giovan Battista Aleotti de construire le Teatro Farnese à l’intérieur de la Pilotta. Principalement fait d’épicéa et de stuc, il pouvait accueillir des milliers de spectateurs ; après les destructions de la guerre, ses gradins reconstruits conservent le silence d’un théâtre dans l’attente du lever de rideau.
La peste qui a balayé le nord de l’Italie a frappé Parme et décimé la population du duché. Ces pertes sont survenues au milieu de guerres coûteuses et de difficultés financières, laissant la cour des Farnèse avec moins de sujets et moins de moyens pour mener à bien ses grands projets.
Le traité d’Aix-la-Chapelle a rétabli le duché de Parme sous le règne de Philippe de Bourbon. Des réformateurs ont créé des institutions consacrées aux arts et aux sciences, dont une Académie des beaux-arts, tandis que le mécénat de la cour donnait à la ville une nouvelle identité empreinte des Lumières.
Le typographe Giambattista Bodoni est devenu directeur de l’Imprimerie royale de Parme. Il y a perfectionné les caractères nets et très contrastés qui portent son nom, faisant de l’imprimé l’un des héritages les plus durables de la ville.
Après le début de l’occupation française en 1796, Parme a été intégrée à l’Empire français et organisée en département du Taro en 1808. Le pouvoir ducal a cédé la place à l’administration napoléonienne, à ses lois et à la sécularisation des biens de l’Église.
Marie-Louise d’Autriche est arrivée à Parme en avril 1816 pour y régner en tant que duchesse, inaugurant un règne marqué par les travaux d’intérêt public et le mécénat culturel. Elle a créé le cimetière de la Villetta et réaménagé le parc ducal ; les institutions publiques plus modestes de Parme portent sa marque aussi nettement que ses salles d’apparat.
Le Teatro Regio de Marie-Louise a ouvert en mai avec l’opéra Zaira de Vincenzo Bellini. Son auditorium néoclassique a offert à Parme une scène consacrée à l’opéra, une forme de vie publique qui allait devenir indissociable du nom de la ville.
Des soulèvements inspirés des carbonari ont contraint Marie-Louise à fuir brièvement à Plaisance. Les troupes autrichiennes ont rétabli son autorité, mais la révolte a révélé la fragilité d’un pouvoir dynastique restauré dans une ville de plus en plus entraînée dans les bouleversements politiques italiens.
Un plébiscite a officiellement rattaché Parme au royaume de Sardaigne, bientôt transformé en royaume d’Italie. La fin du pouvoir ducal a réorienté la ville vers un État national dont la capitale et les institutions se trouvaient bien loin de l’ancienne cour.
Arturo Toscanini est né dans le quartier populaire de l’Oltretorrente, à Parme, parmi les ruelles et les voisins proches qui ont formé le décor de son enfance. Il est devenu l’un des chefs d’orchestre les plus remarquables de son époque, et sa maison natale est aujourd’hui un musée dans la ville qui l’a façonné.
Guido Picelli est né à Parme avant de devenir député socialiste et dirigeant des Arditi del Popolo. En 1922, il a contribué à organiser la défense des quartiers populaires de la ville contre les escouades fascistes.
Les habitants de l’Oltretorrente et de Naviglio-Saffi ont dressé des barricades tandis qu’environ 10 000 squadristi fascistes convergeaient vers Parme. Les défenseurs, menés par Picelli et l’anarchiste Antonio Cieri, ont tenu bon et, le 6 août, Italo Balbo a retiré ses troupes.
Le bombardement allié du 13 mai 1944 a dévasté plusieurs quartiers du centre de Parme, dont le Palazzo Ducale et la Pilotta ; le Teatro Farnese en bois a été gravement endommagé. Les partisans et les troupes alliées ont libéré la ville les 25 et 26 avril 1945, après l’occupation allemande et des années de résistance.
Après la guerre, Parme a reconstruit ses monuments endommagés et développé ses industries alimentaires, rapprochant les producteurs locaux d’entreprises comme Barilla et Parmalat. L’identité de la ville s’est alors autant ancrée dans les caves d’affinage et les fromageries de ses environs que dans les édifices de cour de son centre.
Parme est devenue en 2003 le siège de l’Autorité européenne de sécurité des aliments, puis Ville créative de gastronomie de l’UNESCO en 2015. Nommée Capitale italienne de la culture pour 2020 et 2021, la ville a associé traditions culinaires et institutions culturelles dans un même récit public.
Peintre · vers 1489–1534
A travaillé à Parme
À Parme, Le Corrège a peint un ciel qui semble s’ouvrir au-dessus de la nef de la cathédrale, tandis que des personnages s’élèvent parmi les nuages. Son œuvre invite encore les visiteurs à lever les yeux ; des siècles plus tard, il reconnaîtrait peut-être ce moment de surprise suspendue.
Sculpteur et architecte · vers 1150–1230
A travaillé au baptistère et à la cathédrale
La Déposition en marbre d’Antelami, dans la cathédrale, porte la date de 1178, tandis que les travaux de son baptistère ont commencé en 1196. Ses personnages sculptés donnent à la pierre un poids humain ; aujourd’hui encore, les visiteurs peuvent suivre ce drame depuis l’intérieur de l’église jusqu’à la ronde de reliefs animaliers qui orne l’édifice.
Peintre · 1503–1540
Né à Parme
Né à Parme, le Parmesan a retrouvé la ville dans ses peintures, notamment dans les fresques de Santa Maria della Steccata. Ses personnages élégants et allongés semblent à leur place dans une ville où l’art récompense souvent ceux qui prennent le temps de regarder.
Chef d’orchestre · 1867–1957
Né à Parme
Toscanini est né dans le quartier de l’Oltretorrente, à Parme, bien loin de l’image grandiose de l’opéra qui allait ensuite marquer sa carrière. Une promenade dans son ancien quartier s’achève à la Casa Natale Arturo Toscanini ; il trouverait peut-être la vie musicale de la ville à la fois plus ouverte à tous et plus informelle que celle qu’il a connue ailleurs.
Duchesse · 1791–1847
A régné sur Parme de 1814 à 1847
Marie-Louise a durablement marqué l’histoire ducale de Parme, et la tradition locale associe son nom à la culture de la violette de Parme. Le Museo Glauco Lombardi conserve des objets liés à sa vie ; elle s’amuserait peut-être de voir qu’une fleur reste l’une des façons les plus personnelles dont la ville se souvient d’elle.
Là où les habitants réservent vraiment leur dîner — loin des menus touristiques.
De petites choses qui changent la façon dont la ville vous traite.
La ville, telle qu'elle est vraiment.
Oui, surtout si vous aimez l’art de la Renaissance, l’opéra et la cuisine régionale davantage qu’un programme de visites à la chaîne. La coupole de la cathédrale peinte par Le Corrège, le Teatro Farnese en bois et le Baptistère en marbre rose sont assez proches pour être visités à pied.
Deux jours vous permettront de découvrir le centre historique et le complexe de la Pilotta, tout en profitant d’un ou deux repas sans vous presser. Prévoyez trois jours si vous souhaitez visiter d’autres musées ou faire une excursion à la campagne.
Prenez le Marconi Express de l’aéroport de Bologne jusqu’à Bologna Centrale, puis un train pour Parme. Le trajet en monorail dure environ 7 minutes ; le trajet en train prend quelque 45 à 65 minutes, selon le service.
Parme est généralement considérée comme une ville sûre, et les crimes violents y sont rares. Prenez les précautions habituelles avec vos objets de valeur dans les lieux fréquentés et restez vigilant autour de la gare tard le soir.
Les tarifs urbains publiés par TEP indiquent un ticket à l’unité à 2 €, valable 80 minutes, et un forfait journalier à 6,30 €. Le paiement sans contact est possible à bord ; consultez la page des tarifs de TEP avant votre voyage, car les prix peuvent avoir changé.
Oui. Le centre est compact et en grande partie plat ; le Duomo, le Palazzo della Pilotta, le Teatro Regio et le Parco Ducale sont généralement à 5 à 15 minutes de marche les uns des autres.
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