Italie Mis à jour May 2026
La première chose que l'on remarque à Côme, ce n'est pas le lac, c'est la manière dont le lac vous remarque. Chaque ruelle vous rejette sur l'eau avec une telle soudaineté que la lumière pique les yeux. Côme, en Italie, n'est pas une carte postale ; c'est une ville qui travaille, où les métiers à soie claquent encore dans les arrière-salles et où le marché aux poissons du matin se tient sous une tour du XIIe siècle.
Photo: Yannick / Pexels
Construit à partir de sources citées · voir la méthode · Comment nous créons nos guides →
Cette ville a inventé la batterie, perfectionné la bicyclette, et réussi d'une façon ou d'une autre à convaincre l'architecte préféré de Mussolini de construire une boîte de verre qui met encore la cathédrale dans l'embarras. Les rationalistes l'appelaient Casa del Fascio. Les habitants disent « ce truc moderne » et y reçoivent leurs contraventions. Vous trouverez le bâtiment de Giuseppe Terragni fermé à clé — la Guardia di Finanza y travaille toujours — mais faites le tour par l'arrière et comptez les fenêtres qui ne s'alignent pas. Quarante ans d'avance sur son temps, et personne n'en parle.
Entre la cathédrale gothique de 1396 et le chef-d'œuvre rationaliste de 1936 se trouve le Mercato Coperto, où le fromage zincarlin sent la montagne et où le poissonnier sait exactement quelle famille a pêché votre lavarello. Voilà le vrai secret de Côme : la ville n'essaie pas d'être autre chose. Elle est simplement elle-même, une ville qui a grandi autour du lac le plus profond d'Italie.
Pas tous les monuments, seulement ceux devant lesquels nous vous ferions passer nous-mêmes.
Où flâner, quartier par quartier — chacun avec son propre rythme.
Avant de partir
Sélectionnés parmi les lieux de cette ville. Même prix que sur les sites officiels.
Les prix indiqués sont donnés à titre indicatif — le tarif final et la disponibilité sont confirmés au moment du paiement. Audiala peut percevoir une commission sur les réservations effectuées via ces liens.
Des habitats sur pilotis de l’âge du bronze à la modernité alimentée par les batteries, Côme n’a jamais cessé de se réinventer.
Sur les rives marécageuses du lac, le peuple de Golasecca trace une trame de pieux en bois et de routes commerciales qui deviendront plus tard la Via Regina. Leurs situles de bronze ornées portent déjà les motifs en volute qu’on voit encore sur les ferronneries locales. Le premier horizon de Côme, c’est une ligne de fumée montant des forges au bord de l’eau.
Jules César installe 5,000 colons dans la plaine et leur donne le droit romain. Le nouveau quadrillage fait descendre l’habitat de la colline vers le front de lac, avec des rues droites alignées sur le Cardo qui fend encore le centre médiéval. Des inscriptions latines apparaissent sur les poteaux des portes en moins de dix ans.
Gaius Plinius Secundus voit le jour dans une maison à charpente près de l’actuelle Via Giovio. Il grandira pour inventorier volcans, baleines et flottes lacustres romaines, liant pour toujours le nom de Côme à la curiosité. La légende locale veut qu’il ait appris à nager dans le lac avant de savoir marcher.
L’empereur Théodose autorise une cathédrale sur l’emplacement de San Fedele, faisant de Côme une capitale diocésaine. Félix, premier évêque, arrive avec une suite de maçons qui commencent à extraire le marbre des collines. Le christianisme devient alors le système d’exploitation de la ville.
La garnison byzantine de la colline de Baradello se rend après un siège hivernal. Les chefs de guerre lombards s’installent dans les villas romaines, et leurs guerriers aux longs cheveux exigent un péage sur chaque convoi de mulets. Côme devient une place forte de frontière entre le duché de Milan et les cols alpins.
Le pape Urbain II monte lui-même la colline pour bénir la nouvelle basilique, dont les deux clochers s’élèvent à 60 m dans le ciel alpin. À l’intérieur, les fresques de l’abside brillent d’un outremer tiré du lapis afghan, payé par la corporation lainière de Côme. L’église devient la boussole spirituelle de la ville pendant quatre siècles.
Après dix ans de guerre, les troupes milanaises percent les murailles et brûlent tout ce qui peut prendre feu. La charpente de la cathédrale s’effondre dans la nef, et l’odeur du bois calciné dérive sur le lac. Les survivants se réfugient dans l’épaisse coque romane de San Fedele, en jurant de se venger.
Frédéric Ier accorde à Côme des fonds impériaux et de la pierre venue des carrières de Candoglia. En quelques mois, de nouveaux remparts montent à 11 m de haut, couronnés par la Porta Torre de 40 m. Les armoiries de la ville — un aigle serrant une épée — apparaissent sur chaque nouveau bloc, proclamant la fidélité gibeline.
Azzone Visconti entre par la Porta Torre sans combattre ; l’indépendance de la commune s’achève du jour au lendemain. Les métiers à soie des nouveaux ateliers ducaux se mettent à claquer nuit et jour, teignant les eaux du lac d’indigo. Côme échange les épées contre les broches.
Les maçons posent le premier bloc de marbre blanc d’une cathédrale qui mettra 340 ans à s’achever. La façade gothique tardive finira par engloutir tout un îlot urbain, avec des flèches assez hautes pour accrocher les nuages de passage. Côme décide de bâtir l’éternité en pierre.
Le futur historien ouvre les yeux dans un palais dominant le marché aux poissons. Il collectionnera les visages — ceux de Raphaël, Luther, Léon X — dans son musée au bord du lac et forgera même le mot « musée ». Côme exporte les récits avec autant de souplesse que les étoffes.
Un marchand tyrolien tousse dans la taverne ; en quelques semaines, 5,000 habitants reposent dans des fosses communes hors de la Porta Torre. Les filatures de soie se taisent, leurs métiers couverts de crêpe noir. Les survivants promettent une procession annuelle à la Madonna del Soccorso — toujours célébrée chaque mois de juin.
Le futur inventeur naît dans une pièce éclairée à la chandelle de la Via Donizetti, à 200 m du lac qu’il électrifiera un jour. Enfant, il sèche la messe pour faire voler des cerfs-volants en papier de soie pendant les orages, à la chasse aux étincelles. Le fils le plus célèbre de Côme transformera la foudre en langage.
Les troupes françaises défilent sous le dôme inachevé de la cathédrale, des cocardes tricolores fixées à leurs shakos. Côme devient la capitale du département du Lario ; les mesures métriques apparaissent du jour au lendemain sur les comptoirs des boutiques. Les barons de la soie apprennent à annoncer leurs prix en francs.
Des volontaires en chemise rouge traversent la Porta Torre tandis que les officiers autrichiens se replient vers Chiasso. Les habitants arrachent l’aigle bicéphale et hissent le drapeau tricolore sur l’échafaudage de la cathédrale. Côme vote son rattachement à l’Italie dans le mois.
La première locomotive siffle sur le nouveau pont de fer, ses pistons dégoulinants d’eau du lac. Milan n’est plus qu’à 60 minutes ; la soie de Côme atteint les maisons de mode parisiennes du jour au lendemain. L’horloge de la gare règle désormais le pouls de la ville sur le temps industriel.
Le garçon qui dessinera des villes d’acier et de verre pousse son premier souffle dans un appartement de pierre dominant le funiculaire. Ses carnets imagineront des gratte-ciel en gradins alimentés par l’électricité — les plans d’une Côme future qui n’existe pas encore. Le vent du lac fait trembler son berceau comme une hélice.
Un pavillon néoclassique s’élève sur le front de lac pour abriter les batteries originales de Volta, dont les disques de cuivre sont encore verdis par l’air du lac. Mussolini salue la foule ; les écoliers récitent l’unité de mesure qui porte le nom de leur ville natale. Côme se redéfinit comme la ville qui a dompté la foudre.
Giuseppe Terragni fixe la dernière plaque de verre dans une grille de Pietra di Aurisina blanche. Le cube rationaliste — quatre étages, 33 fenêtres, zéro ornement — fait face au Broletto médiéval comme un débat philosophique en pierre. Côme devient un passage obligé pour les architectes modernistes.
Le convoi du Duce file à l’aube devant le Tempio Voltiano, en direction de la frontière suisse qu’il n’atteindra jamais. Des partisans barricadent l’ancien pont romain ; des balles ébrèchent les saints de marbre sur la façade de la cathédrale. Côme se réveille libérée et à moitié en ruine, ses entrepôts de soie vides.
L’arc en acier inoxydable de 16.5 m imaginé par Daniel Libeskind s’allume en grésillant sur la digue, ses LED alimentées — bien sûr — par les héritiers de Volta. La sculpture attrape le coucher du soleil comme un éclair figé en plein arc. L’horizon de Côme fait désormais tenir en équilibre une tour du XIIe siècle et une étincelle du XXIe.
Physicien · 1745–1827
Né et mort à Côme
Il a créé la première batterie électrique dans son atelier-jardin derrière l'actuel Tempio Voltiano. Aujourd'hui, la sculpture Life Electric sur le front de lac crépite de perches à selfie ; il sourirait sans doute devant l'étincelle qu'il produit encore.
Auteur romain · 61/62 – c. 113
Né à Novum Comum (Côme romaine)
Ses lettres décrivent des villas égrenées le long de ces mêmes courbes du lac. Debout sur l'ancien mur du port au coucher du soleil, vous reconnaîtrez cette lumière d'aquarelle qu'il évoquait ; seul le bourdonnement de la circulation a remplacé les rames.
Architecte futuriste · 1888–1916
Né à Côme
Ses dessins de villes de gratte-ciel précèdent Metropolis et sont exposés à la Villa Olmo. La Casa del Fascio rationaliste construite après sa mort ressemble à l'un de ses croquis descendu de la page.
Historien et collectionneur de la Renaissance · 1483–1552
Né à Côme, retiré dans une villa du lac de Côme
Il a transformé sa villa au bord du lac en galerie de portraits des puissants, un mur Instagram avec 500 ans d'avance. Ces mêmes visages vous regardent encore depuis la Pinacoteca Civica de Côme, avec un léger air satisfait d'avoir survécu à l'algorithme.
Champion d'aviron · 1884–1916
Né à Côme, entraîné sur le Lario
C'est sur ces eaux qu'il a appris à tirer sur un aviron, avant de remporter les Diamond Challenge Sculls de Henley. Le club d'aviron conserve encore sa yole suspendue au-dessus du bar ; les habitants la touchent pour se porter chance avant les courses.
Là où les habitants réservent vraiment leur dîner — loin des menus touristiques.
De petites choses qui changent la façon dont la ville vous traite.
La ville, telle qu'elle est vraiment.
Côme mérite au moins deux jours. Au-delà du front de lac de carte postale, vous trouverez l'un des ensembles rationalistes les plus denses d'Italie, une industrie de la soie toujours active que l'on peut visiter, et des portes romaines où la pierre porte encore les ornières des chariots. Milan est à 55 min, assez près pour combiner les deux, assez loin pour que Côme garde son rythme du soir.
Deux jours pleins suffisent pour le centre historique, un musée de la soie, un saut en bateau jusqu'à Cernobbio et le parcours d'architecture rationaliste. Ajoutez un troisième jour si vous voulez randonner dans le parc de Spina Verde ou prendre le ferry lent vers Varenna et la Villa Monastero.
Oui : 20 minutes à pied, tout droit, le long de la promenade de la rive ouest. Mais la villa elle-même est fermée pour restauration jusqu'en 2027 au moins ; seul le parc est partiellement ouvert. Continuez encore 10 minutes jusqu'à la Villa del Grumello pour des jardins réellement accessibles.
Oui, il a rouvert le 1 April 2026 après l'entretien hivernal. Les trains partent toutes les 15 min, mettent 7 min pour monter et coûtent €3.50 l'aller. À noter : le phare Faro Voltiano au sommet est toujours fermé ; restez sur le chemin pavé jusqu'au café du point de vue alternatif.
Achetez le pass à €15 pour la journée sur les bateaux publics et restez dans le premier bassin. Vous verrez six villages — Cernobbio, Moltrasio, Torno, Blevio, Pognana, Torno — sans payer les billets simples à €30+ pour Bellagio.
Oui, beaucoup. Le centre historique ceint de remparts est petit, bien éclairé, et animé par les allées et venues des bars jusque vers 1 h du matin. Les précautions habituelles d'une ville s'appliquent autour de la gare après minuit, mais les crimes violents sont rares.
28 lieux à découvrir
Lieux enregistrés et lus récemment — conservés sur cet appareil uniquement.
Les photos ont pu être redimensionnées ou recadrées.