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Una fortuna tabacalera brasileña pagó las almenas del Castillo de Dully —falsas almenas en una ladera real sobre el lago Lemán, en el pueblo de Dully,…
Foto: Pymouss · CC BY-SA 3.0
Una fortuna tabacalera brasileña pagó las almenas del Castillo de Dully —falsas almenas en una ladera real sobre el lago Lemán, en el pueblo de Dully, Suiza. El hombre que las encargó pasó veinte años en Bahía dirigiendo una fábrica de tabaco, luego volvió a casa y se compró una silueta medieval. Lo que construyó es un castillo que discute consigo mismo: clasicismo francés por un lado, fantasía neogótica por el otro, y un interior tan densamente decorado que, según un relato, 'ni un centímetro cuadrado escapó'.
El castillo nunca fue una sola idea. Dos cuerpos medievales —una casa fortificada con torre, registrada en 1463, y una construcción vecina perteneciente a un tal Jean de Dully— estuvieron uno al lado del otro durante siglos. En 1699, una galería en el lado sur los unió, la parte occidental flanqueada por una torre redonda. Luego, en la década de 1840, un barón del tabaco dio a los dos socios vestimentas diferentes.
En el interior, la decoración es implacable. Maestros artistas italianos —cuyos nombres se han perdido— cubrieron las paredes con escenas mitológicas. Una chimenea de mármol rojo griotte ancla el salón de música, bajo un techo pintado con Venus, Hebe y Leda. Dos librerías cortan dos esquinas opuestas del salón de lectura. Incluso los muebles estaban hechos a medida.
El castillo se asienta en una costa empinada que domina el Lemán, una repisa de ladera sobre el lago Lemán. Los excursionistas del Tour du Lac Léman —la gran ruta que rodea el lago— pasan justo por la puerta. Y aquí hay un secreto: algunas de esas pinturas murales 'del siglo XVIII' en el salón de música fueron en realidad pintadas en la década de 1960. Este castillo ha sido reescrito silenciosa e invisiblemente durante décadas.
El arquitecto Samuel Darier tiró la simetría por la ventana en el lado oeste. De 1841 a 1846, le dio a la fachada una hilera de cornisas y un ancho friso de molasa tallada — la arenisca dorada tan blanda que se puede rayar con una moneda.
De cerca, la guirnalda de hojas y frutos parece casi comestible con la luz del atardecer; si retrocedes, las ventanas apiladas se elevan a través de capullos y follaje góticos hasta una línea de tejado que se siente deliberadamente desequilibrada. Esa irregularidad es el punto. Los archivos de construcción de esta transformación desaparecieron en la década de 1960, por lo que nadie sabe completamente qué manos tallaron la fruta o qué añadieron los restauradores posteriores.
Antes de la renovación, Dully ya eran dos casas medievales unidas — una casa fortificada propiedad de la familia Senarclens, y a finales del siglo XV un edificio vecino perteneciente a Jean de Dully. Un dibujo de 1699 las muestra unidas por una galería en el lado sur, dos vecinos dándose la mano a través de un estrecho espacio.
Darier vistió los dos cuerpos de manera diferente: el cuerpo oriental recibió ropajes franceses del siglo XVII, datados en 1844, mientras que el cuerpo occidental se volvió neogótico. Era un neoclásico que creía que el Renacimiento era 'la arquitectura que mejor se adapta a nuestro siglo', pero construyó un ala gótica de todos modos. Esa contradicción es la verdadera atracción, y se puede leer desde la carretera de abajo en cinco minutos. En el interior — raramente abierto — el salón de música combina una chimenea de mármol griotte rojo con cartuchos de Venus, Hebe y Leda; las pinturas murales inspiradas en Watteau parecen del siglo XVIII pero en realidad fueron pintadas en la década de 1960, una encantadora falsificación de una falsificación.
Historia
Los registros muestran que una casa fortificada con torre se encontraba en este sitio en 1463, propiedad de la noble familia Senarclens. A finales del siglo XV, una segunda construcción perteneciente a un tal Jean de Dully se encontraba junto a ella. El castillo nunca fue una sola idea — fueron dos vecinos que decidieron darse la mano.
En 1699, una ilustración muestra los dos cuerpos unidos por una galería en el lado sur, la parte occidental flanqueada por una torre redonda. El pueblo de Dully tenía 119 habitantes en 1764 — menos que el número de habitaciones que un barón del tabaco llenaría más tarde con pinturas italianas. Luego, en la década de 1840, Auguste-Frédéric de Meuron — 'von Bahía' — compró la finca y pasó seis años transformándola.
El punto de inflexión
Auguste-Frédéric de Meuron (1789–1852) pasó aproximadamente veinte años en Bahía, Brasil, dirigiendo una fábrica de tabaco. La riqueza que financió la renovación de Dully provino casi con certeza de una economía de plantaciones construida sobre mano de obra esclava — un hecho que las fachadas románticas del castillo no anuncian. Según la base de datos de Castillos Suizos, regresó a Suiza en 1837 con una fortuna y un apodo — 'von Bahía' — que se le aferró como la humedad tropical.
Lo que estaba en juego: todo. De Meuron era un hombre que regresaba de las colonias, buscando restablecerse en la sociedad aristocrática suiza. La renovación fue su declaración de llegada — riqueza, gusto, pertenencia. Vertió su dinero brasileño en una transformación romántica e historicista de un castillo medieval, contratando al arquitecto de Ginebra Samuel Darier — cuya participación sobrevive solo en fragmentarias notas familiares — para revestir las fachadas y reimaginar los interiores.
El punto de inflexión llegó en 1845, cuando de Meuron se casó con Elise-Augustine de Pury a los 56 años. No tuvieron hijos. Todo lo que construyó en Dully — la fantasía, el frenesí, la fortuna — estaba destinado a pasar a extraños. Murió en 1852, apenas seis años después de que se completara la renovación, dejando a su viuda sola en un castillo diseñado para una vida juntos que nunca se materializó del todo.
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