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La cúpula de mampostería elíptica más grande del mundo y un ciclo de frescos de 6.032 m² coronan este santuario nacido de una leyenda de la Madonna sangrante y un re-enterramiento real de Saboya.
Foto: Mattis · CC BY-SA 3.0
¿Por qué una Madonna a pie de carretera con una cicatriz de bala se encuentra en el centro de la cúpula de mampostería elíptica más grande del mundo? El Santuario de Nuestra Señora de Mondovì en Vicoforte, Italia, convierte esa paradoja en arquitectura: un colosal óvalo de arenisca construido alrededor de un simple fresco astillado. Vienes por la cúpula que bate récords y sus 6.032 metros cuadrados de cielo pintado. Te quedas porque una bola de plomo del siglo XVI todavía deja su marca en el corazón de todo.
En el interior, el edificio tiene algo extrañamente suave para su tamaño. La bóveda elíptica se eleva 74 metros, pero la curva atrae tu mirada hacia arriba sin la violencia vertical habitual de una catedral. Mattia Bortoloni y Felice Biella la pintaron en dos años, de 1746 a 1748, cubriendo casi seis veces la superficie del techo de la Capilla Sixtina con nubes, santos y un himno continuo a la Virgen.
El centro es aún más extraño. Bajo un templete de mármol cuelga el pilón de ladrillo original, astillado y oscurecido, que lo empezó todo alrededor de 1490. Detrás de ti, las tumbas reales te recuerdan que esta iba a ser una casa funeraria dinástica: el Duque Carlos Manuel I yace aquí desde 1630, y el Rey Víctor Manuel III llegó en secreto en 2017.
Ve en un día laborable tranquilo, a menos que quieras la feria del 8 de septiembre. Entonces el patio se llena de puestos de ganado y el olor a frittole asadas, y los peregrinos caminan desde Mondovì antes del amanecer. El tour Magnificat te permite subir dentro de las costillas de la cúpula, sujeto a un arnés, lo que suena más aterrador de lo que es.
Historia
La versión oficial es ordenada. Un pilar en el camino de la década de 1490, el disparo perdido de un cazador en 1592, una avalancha de milagros, y para 1596 el duque Carlos Manuel I había encargado el santuario elíptico más grande del mundo. Esa secuencia oculta la historia más útil: un fallo de ingeniería de un siglo, la imprudente prueba de sí mismo de un arquitecto local y un proyecto de sepultura real que nunca llegó a ser lo que su fundador imaginó.
Los nombres importan aquí. Ascanio Vitozzi diseñó el óvalo imposible y murió en 1615 antes de resolverlo. Francesco Gallo, nacido 57 años después de Vitozzi, asumió el riesgo que los maestros constructores habían rechazado. Lo que ambos dejaron es un edificio que todavía discute con su propia geometría.
El punto de inflexión
Durante más de un siglo, los visitantes asumieron que el santuario se construyó tal como se ve: un solo acto de voluntad ducal, terminado lenta pero inevitablemente. Ascanio Vitozzi había diseñado la vasta elipse en 1596. La corte de Saboya quería un rival para El Escorial, y la base de arenisca y el tambor se levantaron a tiempo, hermosos y enormes.
Luego Vitozzi murió en 1615. El trabajo se detuvo en la cornisa, y la estructura sin techo quedó abierta al cielo del Piamonte durante 113 años. El problema no fue solo el dinero o la política. Una cúpula elíptica no ejerce una presión uniforme hacia afuera como lo hace una cúpula circular; a lo largo de su eje más corto, el empuje horizontal se concentra como un puño. Los maestros constructores simplemente se negaron a confiar en la forma.
Francesco Gallo, un ingeniero militar de Mondovì, aceptó el trabajo en 1728. Apostó su nombre, su libertad y su vida a un perfil de doble capa que recalcularía para la carga desigual. La verdadera prueba llegó a finales de 1731, cuando los trabajadores huyeron del edificio en lugar de retirar el cimbrado de madera.
Gallo subió solo, martilló las cuñas clave y se paró debajo de la cúpula mientras los soportes se retiraban. Se mantuvo en pie. Miren hacia arriba ahora y verán ese momento, no solo un fresco: la bóveda es el registro de la aritmética y el temple de un hombre, y las ataduras de acero que refuerzan el tambor son el precio continuo de la elipse.
Sí, si te interesa la ingeniería audaz o la pintura de frescos a escala colosal. Alberga la cúpula de mampostería elíptica más grande del mundo —37,15 por 24,80 metros, con una altura de 74 metros— y 6.032 metros cuadrados de frescos de Mattia Bortoloni y Felice Biella. La subida a la cúpula por sí sola justifica el desvío.
Calcula entre 30 y 45 minutos para la planta de la basílica, que es gratuita, o entre 2 y 2,5 horas si reservas el ascenso a la cúpula Magnificat. La subida dura entre 90 y 120 minutos, incluyendo la colocación del arnés y 266 escalones hasta el balcón de la linterna a 60 metros.
Conduce hacia el sur por la A6 Turín-Savona, toma la salida de Mondovì y sigue las señales hacia Vicoforte; son aproximadamente 1 hora y 10 minutos en total. En tren, toma un regional de Trenitalia hasta la estación de Mondovì, luego la línea de autobús 058 o las líneas 100/164/202 hasta la parada Vicoforte Santuario.
El 8 de septiembre, fiesta de la Natividad de María, si quieres vivir el espectáculo completo: procesión al amanecer, fuegos artificiales el 7 de septiembre y la feria de 400 años de antigüedad, la Fera 'dla Madona. Para subir a la cúpula con más tranquilidad y disfrutar de vistas despejadas de los Alpes, ve un día de semana por la mañana entre abril y junio o en septiembre y octubre.
Sí, la planta de la basílica y la plaza porticada son de entrada libre todos los días de aproximadamente 7:30 a 19:00. El ascenso a la cúpula Magnificat cuesta 18 € (15 € reducido) para el ascenso completo de 60 metros, o 8 € para la ruta más corta de 23 metros.
Busca la cicatriz blanca de arcabuz en el fresco de la Madonna del Pilone del siglo XV, dentro del templete central de mármol; es el punto de impacto real del disparo del cazador Giulio Sargiano en 1592. También visita la Capilla de San Bernardo para ver las modestas tumbas del rey Víctor Manuel III y la reina Elena, repatriados en diciembre de 2017.
Sí, si puedes subir 266 escalones, una escalera vertical de 7 metros y alturas de hasta 60 metros. Caminarás por la cavidad entre la bóveda pintada y la cubierta exterior, verás las pinceladas de Bortoloni de cerca y pisarás el balcón de la linterna para disfrutar de una vista de 360 grados de los Alpes Marítimos.
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