RomaItalia 41° N · 12° E Verificado May 2026
Construida en dos años para los Juegos Olímpicos de 1960, la cúpula de hormigón con casetones de Nervi salva una luz de 100 m sin apoyos internos: el edificio estructuralmente más radical de Roma.
Una cúpula de nueve centímetros de espesor (más fina que una novela de bolsillo) corona el Palazzo Dello Sport de Roma, y el arquitecto que la diseñó ha sido borrado de la historia. Construida para los Juegos Olímpicos de Verano de 1960 de Italia en el distrito EUR, esta cáscara de hormigón armado abarca 95 metros con las proporciones de un cascarón de huevo: el escenario donde un Cassius Clay de dieciocho años ganó el oro, donde los Rolling Stones tocaron ante doce mil romanos una década después y cuyo creador falleció antes de que se abrieran las puertas.
Dos hombres hicieron este edificio. Marcello Piacentini, el arquitecto más poderoso y más comprometido políticamente de la Italia de mediados del siglo XX, diseñó su forma; Pier Luigi Nervi, el ingeniero estructural al que el mundo trataba como un dios del hormigón, descubrió cómo mantenerlo en pie. Solo Nervi es recordado.
El distrito EUR donde se alza fue concebido para una feria mundial que nunca llegó a celebrarse: la Esposizione Universale de 1942 planeada por Mussolini y cancelada por la guerra que él mismo inició. Sus amplias avenidas y fachadas racionalistas aún conservan un leve escalofrío autoritario. El Palazzo Dello Sport, que se eleva sobre un lago artificial en el límite sur del barrio, debía redimir todo aquello.
Al entrar, la política se desvanece. Los 144 nervios de hormigón prefabricados de la cúpula se abren en abanico desde la cúspide como las cámaras de un caparazón de nautilo, y la luz que se filtra por el muro perimetral de cristal otorga al interior la cualidad de una catedral diseñada por alguien que confiaba más en las matemáticas que en la oración.
Mira hacia arriba. La cúpula, que se extiende 95 metros por encima —más ancha que un campo de fútbol—, se ensambló a partir de módulos prefabricados de ferrocemento que la propia empresa de Pier Luigi Nervi moldeó fuera del sitio y encajó como un rompecabezas tridimensional. La parte inferior se lee como una cuadrícula de casetones en forma de diamante que irradian desde el centro, y cada nervio proyecta sombras tenues sobre el vecino. La geometría es hipnótica y desorientadora, de la manera en que solo una estructura honesta puede serlo: sin yeso, sin pintura, sin pretensiones. Solo hormigón haciendo exactamente lo que el hormigón hace cuando un ingeniero lo trata como escultura.
Nervi terminó toda la obra en dos años, entre 1958 y 1960, a tiempo para los Juegos Olímpicos de Roma. El peso de la cúpula desciende a través de columnas perimetrales en forma de abanico —visibles desde el exterior como una secuencia rítmica de soportes en forma de Y— hasta un anillo en el suelo que distribuye la carga con tal eficiencia que los muros podrían reemplazarse por completo con cristal. Y así se hizo. Desde el interior, una banda continua de ventanas de claristorio recorre toda la circunferencia donde la cúpula se encuentra con el muro, inundando el interior con una luz difusa y uniforme que más de un arquitecto ha comparado con el óculo del Panteón dado la vuelta. El único haz de luz del Panteón es teatral. Este es democrático: cada asiento recibe el mismo resplandor.
La mayoría de los asistentes a los eventos pasan de largo frente al exterior. Reduce la marcha. El secreto más legible del edificio está justo a la altura de los ojos: una banda cilíndrica continua de cristal envuelve todo el perímetro bajo el voladizo de la cúpula y no soporta nada. Cero carga estructural. La enorme cúpula de hormigón flota sobre ella, separada por un hueco visible que hace que la lógica de la ingeniería sea imposible de pasar por alto una vez que la ves. Por la noche, cuando la arena se ilumina desde dentro, el cristal brilla como una linterna depositada en la cuadrícula de travertino y mármol del distrito EUR.
Las columnas en abanico merecen tus manos tanto como tus ojos. Donde cada soporte de hormigón en forma de Y se encuentra con el pavimento, la superficie es cruda: ligeramente áspera, con árido expuesto que los trabajadores de Nervi dejaron sin pulir en 1960. Pasa los dedos por ella. Estás tocando el mismo vertido que sostuvo las canchas de baloncesto durante la XVII Olimpiada. Las columnas se abren hacia afuera a medida que ascienden, ensanchándose como palmas abiertas para atrapar el borde de la cúpula, y la lógica estructural es completamente legible de cerca: un peso enorme canalizado a través de una geometría elegante hacia una huella en el suelo sorprendentemente pequeña.
Salta la salida del metro. O mejor dicho, úsala, pero luego camina hacia el norte por la Via Cristoforo Colombo y acércate al edificio tal como lo imaginaron sus diseñadores. El Palazzo se concibió en 1937 como una quinta prospettica, un punto final escénico al final de un largo bulevar. Caminando hacia el sur por Colombo, la cúpula se eleva lentamente sobre la grandiosa y despoblada atmósfera del distrito EUR: amplias avenidas dimensionadas para desfiles que nunca llegaron, fachadas neoclásicas con casi nadie delante. La cúpula no se dispara hacia arriba como la de San Pedro. Se expande, baja y ancha, llenando el horizonte como algo geológico.
Después de admirar la fachada principal, rodea el edificio hacia el lado del lago. Una terraza de 2400 metros cuadrados —aproximadamente el área de diez canchas de tenis— se proyecta sobre el Laghetto dell'EUR, añadida durante una renovación a principios de la década de 2000. Los sauces bordean la orilla opuesta. Los clubes de remo surcan el agua a primera hora de la mañana. La terraza es accesible durante los eventos, y pararse en ella produce una de las yuxtaposiciones más extrañas de Roma: una arena olímpica de 1960 a tus espaldas, un lago artificial frente a ti y el horizonte racionalista del EUR reflejado en la superficie. Sin ruinas antiguas. Sin iglesias barrocas. Solo la Italia de mediados de siglo creyendo en el futuro.
Historia
Este lugar ya estaba destinado a un edificio monumental en 1937, cuando los planificadores del EUR lo designaron como telón de fondo escénico para los visitantes que llegaban desde el centro de Roma. Tres intentos independientes de construir aquí fracasaron antes de que el cuarto tuviera éxito: los dos primeros se derrumbaron por la política de los comités y el tercero fue sepultado por una guerra mundial.
Cuando el COI adjudicó los Juegos de 1960 a Roma en 1955, el solar vacío sobre el lago EUR volvió a cobrar urgencia. La comisión que se formó a continuación reunió a dos hombres —Piacentini para la arquitectura y Nervi para la estructura— que se habían cruzado por última vez en un concurso que ninguno de los dos ganó, diecisiete años antes.
El punto de inflexión
Marcello Piacentini había dedicado su carrera a construir la Roma fascista: derribando barrios medievales para trazar la Via della Conciliazione y diseñando el distrito EUR como el escenario ideológico de Mussolini. En 1955, los modernistas italianos lo consideraban la encarnación de todo lo que la arquitectura debía dejar atrás. Pero el hombre de 74 años vio en la comisión olímpica algo que ningún mármol racionalista le había ofrecido jamás: una oportunidad de redención.
La asociación con Nervi estuvo cargada de tensión. Nervi había salido de la guerra como un genio por encima de la política, con una reputación intachable; Piacentini necesitaba esa credibilidad y Nervi necesitaba el peso institucional de Piacentini para construir el proyecto en menos de dos años. Su diseño se presentó en 1956: circular, de unos 100 metros de diámetro y enteramente de hormigón armado. La propia empresa de Nervi, Ingg. Nervi e Bartoli, completó la construcción entre 1958 y 1960.
Piacentini falleció en abril de 1960, cuatro meses antes de la inauguración de los Juegos Olímpicos; nunca escuchó un solo vítor bajo la cúpula que había encargado. La historia otorgó el mérito a su socio y, hoy en día, las guías presentan el edificio como «una obra de Nervi». El nombre de Piacentini rara vez sale a la luz.
Para los amantes de la arquitectura, sin duda: la cúpula de Nervi de 95 metros es una de las estructuras de hormigón de cáscara delgada más grandes jamás construidas, y su exterior se puede ver libremente desde la Piazzale dello Sport. El edificio funciona como sala de conciertos y eventos en lugar de museo, por lo que para acceder al interior es necesario adquirir una entrada para un espectáculo. Si ya estás explorando el barrio EUR, la cúpula que se eleva sobre el lago artificial es una vista impresionante que merece quince minutos de admiración desde el exterior.
Puedes admirar la arquitectura exterior de forma gratuita en cualquier momento, ya que el edificio se encuentra en una plaza pública abierta. El acceso al interior solo es posible con una entrada para un evento programado, normalmente conciertos con precios entre 20 € y 100 €. Ocasionalmente, el Ministerio de Cultura italiano organiza jornadas de puertas abiertas con entrada reducida o gratuita, pero no tienen un calendario fijo.
Toma la línea B del metro hasta la estación EUR Palasport y camina unos 500 metros por terreno llano; el trayecto completo desde Termini dura unos 20 minutos. El autobús 714 también sale de la zona de Termini, aunque es más lento (más de 30 minutos). En taxi, calcula un viaje de 14 minutos con un coste aproximado de 25 € a 31 €.
Solo para la arquitectura exterior, de 15 a 30 minutos son suficientes para recorrer el perímetro, fotografiar las columnas de hormigón en forma de abanico y disfrutar de las vistas desde el lado del lago EUR. Si lo combinas con el distrito EUR circundante —el Palazzo della Civiltà Italiana, el lago y el Museo della Civiltà Romana—, calcula entre 1,5 y 2,5 horas. Asistir a un concierto o evento deportivo requiere entre tres y cuatro horas, incluyendo la entrada y la salida.
El final de la tarde ofrece la mejor luz sobre la cúpula de hormigón para la fotografía, y el lago EUR alcanza su mayor atmósfera durante la hora dorada. La primavera y el otoño son ideales para caminar cómodamente por el barrio, mientras que los conciertos de verano en las gradas superiores pueden resultar incómodamente calurosos debido al calor que asciende hacia la cúpula. Consulta el calendario de eventos en TicketOne si deseas ver el interior; el edificio solo abre para espectáculos programados.
Las columnas perimetrales en forma de abanico, donde la ingeniería estructural de Nervi se puede leer de cerca: podrás tocar el hormigón crudo de la posguerra con árido visto. Desde el interior durante un evento, mira hacia arriba: la superficie interna de la cúpula es una rejilla geométrica de 144 nervios prefabricados que forman casetones en forma de diamante, cada segmento fabricado fuera del sitio y encajado como un enorme rompecabezas. Si la terraza junto al lago está abierta, la plataforma de 2,400 metros cuadrados con vistas al lago EUR enmarca una de las perspectivas más inesperadas de Roma.
El recinto es la principal pista cubierta de Roma y acoge conciertos de artistas italianos e internacionales para un aforo de hasta 11,500 personas. Entre sus eventos pasados destacan las finales de boxeo de los Juegos Olímpicos de 1960 —donde un Cassius Clay de 18 años ganó el oro—, los conciertos de los Rolling Stones en la década de 1970 y artistas contemporáneos como Jovanotti, Damiano David y Annalisa. También alberga partidos de baloncesto, campeonatos de voleibol y convenciones políticas ocasionales.
Son dos edificios completamente separados en distintas zonas de la ciudad, aunque ambos fueron diseñados estructuralmente por Pier Luigi Nervi. El Palazzo Dello Sport se encuentra en el barrio EUR, tiene capacidad para unas 11,500 personas y una cúpula de 95 metros (imagina una cúpula más ancha que un campo de fútbol). El Palazzetto dello Sport está en el barrio Flaminio, cerca del Estadio Olímpico, alberga a unas 5,000 personas y cuenta con una cúpula mucho más pequeña de 45 metros. Las guías en inglés suelen confundir ambos recintos con frecuencia.
Creado a partir de fuentes citadas · consulta el método · Cómo hacemos nuestras guías →
Lugares guardados y leídos recientemente; solo en este dispositivo.
Las fotos pueden haber sido redimensionadas o recortadas.