Santi Giovanni E Paolo

Venedig, Italien

Santi Giovanni E Paolo

Venedigs 'Pantheon' bewahrt die Gräber von 25 Dogen in einer lebendigen Dominikanerkirche — und auf dem Platz davor ein Meisterwerk von Verrocchio.

1–2 Stunden

Einführung

Irgendwo im Inneren der Basilica dei Santi Giovanni e Paolo in Venedig, Italien, birgt eine Marmornische eine Urne mit der gehäuteten Haut eines Mannes – keine Metapher, kein Fragment, sondern die tatsächliche Haut eines venezianischen Militärbefehlshabers, die vor mehr als vier Jahrhunderten aus Konstantinopel zurückgestohlen wurde. So eine Kirche ist San Zanipolo: ein Ort, der seine Trauer in Reliquien und seine Politik in Stein aufbewahrt – und beides seit dem 13. Jahrhundert. Wenn Sie in Venedig neben San Marco nur eine Kirche besuchen, dann diese.

Sobald Sie durch das gotische Portal treten, trifft Sie zuerst die Größe. Das Langhaus misst ungefähr 100 Meter – länger als ein Fußballfeld – unter Backsteingewölben, die im Schatten aufsteigen. Das Licht fällt ungleichmäßig ein: blass und kühl durch das große Glasfenster im südlichen Querschiff, warm und bernsteinfarben durch kleinere Lanzettfenster entlang der Seitenschiffe. Die Luft riecht nach kaltem Stein und Kerzenwachs.

Hier sind fünfundzwanzig Dogen bestattet, ihre Monumente steigen in Marmor und Bronze an den Wänden empor und machen den Innenraum zu etwas zwischen Kathedrale und Staatsarchiv. Die Venezianer nennen den Ort bis heute San Zanipolo, ihre dialektale Verkürzung von Santi Giovanni e Paolo. Und hier ein Detail, das die meisten Besucher übersehen: Die Giovanni und Paolo im Namen sind nicht die Apostel. Es sind wenig bekannte römische Märtyrer aus dem 4. Jahrhundert. Das Missverständnis hält sich seit siebenhundert Jahren, was gut zu einem Gebäude passt, das schon immer komplizierter war, als es auf den ersten Blick wirkt.

Die Dominikaner betreiben den Ort heute so wie seit dem Anfang. Täglich wird Messe gefeiert. Beerdigungen bedeutender Venezianer finden noch immer unter diesen Gewölben statt. Auf dem Campo draußen steht Verrocchios Reiterstandbild des Bartolomeo Colleoni – ein Söldnerführer, der sein Denkmal auf der Piazza San Marco haben wollte. Venedig nahm sein Geld und stellte die Statue stattdessen hier auf. Sogar der Platz hat seinen Trick.

Sehenswertes

Das Langhaus und die Dogenmäler

Venedig hat hier fünfundzwanzig seiner Dogen bestattet. Wenn Sie eintreten, trifft Sie zuerst die Größe, noch vor der Geschichte — das Langhaus zieht sich über ungefähr 100 Meter, länger als ein Fußballfeld, getragen von zylindrischen Steinsäulen, so dick, dass zwei Menschen mit ineinandergehakten Armen nicht eine davon umfassen könnten. Hölzerne Zugbalken spannen sich über die Zwischenräume, ehrlich sichtbar gelassen, weil dieses gewaltige gotische Gerüst auf Lagunenschlamm steht und jede statische Hilfe braucht, die es bekommen kann. Dann gewöhnen sich Ihre Augen, und die Gräber treten hervor: Wand um Wand aus gemeißelten Sarkophagen, Grabmäler in zwei und drei Reihen übereinandergestapelt, jedes der letzte Versuch eines Dogen, Dauer zu erzwingen. Das Monument für Doge Andrea Vendramin, eine komplette Renaissance-Bühne aus Marmor, teilt sich den Raum mit älteren gotischen Gräbern, in denen gepanzerte Figuren starr unter Spitzbögen liegen. Das wirkt weniger wie ein Museum als wie ein steinerner Streit zwischen Jahrhunderten darüber, wie Macht in Erinnerung bleiben soll. Das Licht fällt ungleichmäßig — gedämpft am Eingang, dann schärfer, je näher Sie der Vierung kommen, wo die hohen Apsisfenster alles ins Bild rücken. Gehen Sie langsam. Die Stille hier drinnen schluckt Schritte so, wie die Wände Jahrhunderte schlucken.

Inneres Langhaus der Basilika Santi Giovanni E Paolo in Venedig, Italien, mit hohen gotischen Bögen, Kapellen und einem langen Mittelgang.
Grabmonument für Doge Giovanni Mocenigo in der Basilika Santi Giovanni E Paolo in Venedig, Italien, aus weißem Stein vor dem Kircheninneren.

Das Glasfenster und die Rosenkranzkapelle

Im südlichen Querhaus steht eines der seltensten erhaltenen Stücke Venedigs: ein monumentales Glasfenster aus Murano aus dem späten 15. Jahrhundert, aus einer Zeit, als die meisten venezianischen Kirchen für ihre Farbigkeit auf schlichtes Glas und bemalte Flächen setzten. Am Nachmittag wird es in der Sonne fast angriffslustig — Rot, Blau und Gold fluten über den Steinboden, in einer Stadt, die ihr Glas meist Kronleuchtern und Tafelgeschirr vorbehält. Die meisten Besucher bleiben am Altar stehen und schauen nach vorn. Stellen Sie sich in die Vierung und schauen Sie stattdessen zur Seite. Die Rosenkranzkapelle, nach einem Brand von 1867 neu aufgebaut, bietet eine andere Art von Intensität. Die Deckenbilder von Veronese haben überlebt — satte, theatralische Kompositionen, die den Blick nach oben in einen Wirbel aus Gewändern und Wolken ziehen. Die Stimmung wechselt von der strengen gotischen Stille des Langhauses zu etwas Wärmerem, Umschließenderem, fast barock in seinem Willen zu überwältigen. Über der Kapellentür tickt ein Zifferblatt einer 24-Stunden-Uhr in einem Format, an dem die meisten Besucher vorbeigehen, ohne es zu bemerken. Suchen Sie danach. Es ist eines dieser kleinen greifbaren Details, die daran erinnern, dass dieses Gebäude seine eigene Zeit schon länger misst, als Ihr Land vermutlich existiert.

Der Campo und der Weg nach hinten

Die meisten Besucher fotografieren die Fassade und gehen hinein. Machen Sie es andersherum — fotografieren Sie die Rückseite und nehmen Sie sich Zeit auf dem Campo. Der Platz davor ist einer der weitesten offenen Räume in Venedig, und genau deshalb bekommen Sie hier etwas, das fast keine andere venezianische Kirche bietet: eine lange Sichtachse. Verrocchios bronzenes Colleoni-Denkmal beherrscht den Campo, ein Söldnerführer, seit den 1480er Jahren hoch zu Pferd mitten in seiner Pose eingefroren, mit der ornamentreichen Renaissancefassade der Scuola Grande di San Marco als Kulisse. Die Vorderseite der Basilika selbst ist unfertiger Backstein, streng und massig, mit in die Wand eingelassenen Dogensarkophagen, auf die die meisten kaum einen Blick werfen — darunter das Grab von Jacopo Tiepolo, dem Dogen, dessen Traum im Jahr 1234 den Dominikanern dieses sumpfige Grundstück verschafft haben soll. Die eigentliche Entdeckung liegt aber hinten. Gehen Sie am Seitenschiff vorbei, um die gebündelten polygonalen Apsiden und die aufragenden gotischen Fenster von außen zu sehen, ein Blick, den venezianische Architekturführer immer wieder hervorheben und den fast niemand sucht. An der rückwärtigen Apsis hört das Gebäude auf, bürgerliche Repräsentation zu spielen, und zeigt seine konstruktive Seele — reine spätgotische Höhe, roter Backstein gegen den Himmel, keine Marmorverkleidung, keine Menschenmengen.

Reiterstandbild von Bartolomeo Colleoni neben der Basilika Santi Giovanni E Paolo in Venedig, Italien, auf dem Campo Santi Giovanni e Paolo.
Achten Sie darauf

Blicken Sie zur Cappella del Rosario hinauf und suchen Sie das Glasfenster von Vivarini — erst 2021 restauriert — dessen Farben sich je nach Einfallswinkel des Tageslichts stark verändern. Die meisten Besucher gehen daran vorbei, ohne den Kopf weit genug in den Nacken zu legen, um die ganze Komposition zu erfassen.

Besucherlogistik

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Anreise

Die Vaporetto-Linie 5.2 bis zur Haltestelle Ospedale setzt Sie praktisch am Rand des Campo ab. Von Rialto sind es 8 Minuten zu Fuß durch den Campo Santa Maria Formosa – folgen Sie den Schildern nach „San Zanipolo“, dem Namen, den die Venezianer tatsächlich benutzen. Von San Marco aus rechnen Sie 10 Minuten zu Fuß; vom Bahnhof Santa Lucia entweder 25 Minuten zu Fuß oder direkt mit der Linie 5.2.

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Öffnungszeiten

Stand 2026 ist die Basilika von Montag bis Samstag von 9:00 bis 17:45 geöffnet, sonntags und an Feiertagen von 12:00 bis 17:45. An Weihnachten, Ostern und am 1. Januar gelten verkürzte Öffnungszeiten von 12:30 bis 17:30. Besichtigungen werden für Taufen, Hochzeiten und Beerdigungen ohne Vorwarnung unterbrochen – prüfen Sie am Morgen Ihres Besuchs die Startseite (santigiovanniepaolo.it), besonders in der Karwoche.

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Benötigte Zeit

Ein schneller Rundgang an den Dogengräbern und Bellinis Polyptychon vorbei dauert 20 bis 30 Minuten. Ein richtiger Besuch – mit Zeit für die Veronese-Decke in der Rosenkranzkapelle und zum Lesen der Grabdenkmäler wie ein Who’s who venezianischer Macht – dauert 45 bis 60 Minuten. Geführte Besichtigungen füllen meist 90 Minuten, was zeigt, wie viel Ihnen entgeht, wenn Sie hetzen.

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Barrierefreiheit

Der Campo selbst ist rollstuhlgerecht, die Kirche aber nur teilweise: Der Haupteingang hat zwei Stufen, der Seiteneingang eine hinauf und eine hinab, und die Rosenkranzkapelle bringt weitere hinzu. Reisen Sie mit dem Vaporetto 5.2 bis Ospedale an – das Boot nimmt jeweils nur einen Rollstuhl auf. Die Comune di Venezia veröffentlicht eine barrierefreie Route von Ospedale entlang der Fondamente Nove durch die Calle delle Cappuccine bis zum Campo, ganz ohne Brückenanstiege.

payments

Kosten & Tickets

Stand 2026 ist der Eintritt eine verpflichtende Spende von 3,50 € (1,50 € für Studierende von 13 bis 25 Jahren, 2,00 € pro Person für Gruppen ab 15 Personen mit lizenziertem Guide). Kinder unter 12 Jahren, Einwohner Venedigs, Besucher mit Behinderung und eine Begleitperson sowie Priester haben freien Eintritt. Eine Vorabreservierung gibt es nicht – Sie zahlen an der Tür. Der Chorus Pass und der Venice Pass werden hier nicht akzeptiert.

Tipps für Besucher

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Kleiderordnung wird durchgesetzt

Freie Schultern, sehr kurze Shorts und Hüte bringen Sie nicht durch den Eingang – dies ist eine aktive Dominikanerpfarrei, kein Museum. Bedecken Sie sich, bevor Sie kommen; die nächsten Geschäfte sind ein Stück entfernt und überteuert.

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Kein Blitz, keine Stative

Private Fotografie ist erlaubt, aber Blitz, Stative und alles, was professionell aussieht, sind strikt verboten. Wenn Sie die Decke der Rosenkranzkapelle festhalten möchten, bringen Sie ein lichtstarkes Objektiv oder ruhige Hände mit – das Licht im Inneren belohnt Geduld mehr als Ausrüstung.

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Achten Sie auf Ihre Taschen

Die Polizei in Venedig meldete Anfang 2025 50 Festnahmen wegen Taschendiebstahls, konzentriert auf Verkehrsknotenpunkte und Stellen, an denen fotografiert wird. Der Weg zwischen Rialto und San Zanipolo vereint beides – halten Sie Taschen geschlossen und Handys aus den Gesäßtaschen, besonders auf Brücken.

restaurant
Essen am Campo

Rosa Salva direkt am Platz serviert venezianisches Gebäck und heiße Schokolade mit Zaletti für ein paar Euro – bestellen Sie wie die Einheimischen im Stehen an der Bar. Für Cicchetti und ein Ombra Wein gehen Sie in tieferes Castello zu A la Scuela oder Alla Rampa, wo das Publikum noch überwiegend venezianisch ist. Wenn Sie sich etwas gönnen möchten, reservieren Sie im Voraus im Osteria alle Testiere, einem im Michelin geführten Fischlokal zehn Minuten südlich mit nur rund zehn Tischen.

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Morgenlicht, weniger Andrang

Kommen Sie an einem Werktag um 9:00, dann teilen Sie das Langhaus fast mit niemandem – sonntags dürfen Besucher vor Mittag nicht hinein. Das Morgenlicht durch die 2021 restaurierten Vivarini-Glasfenster lohnt den frühen Start.

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Den Platz nicht auslassen

Der Campo draußen ist die halbe Erfahrung: Verrocchios bronzener Colleoni – der Söldner, der seine Statue auf der Piazza San Marco haben wollte, bis Venedig ihn ausmanövrierte – und die Trompe-l’œil-Fassade der Scuola Grande di San Marco, die bis heute als Eingang zum Stadtkrankenhaus dient. Planen Sie allein für den Platz 15 Minuten ein.

Wo essen

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Das sollten Sie unbedingt probieren

Sarde in saor - süß-saure Sardinen mit Zwiebeln, Rosinen und Pinienkernen Baccalà mantecato - aufgeschlagener Stockfisch, meist auf Polenta oder geröstetem Brot serviert Pasta al nero di seppie - dicke Pasta oder frische Eiernudeln in Tintenfischtinte Spaghetti alle vongole - Spaghetti mit Venusmuscheln Bigoli in salsa - dicke handgerollte Pasta mit Sardellen und Zwiebeln Fegato alla veneziana - Kalbsleber mit Zwiebeln, typischerweise mit Polenta serviert Cicchetti - kleine venezianische Barsnacks, im Stehen mit einem ombra oder Spritz gegessen

El Magazen

fine dining
Moderne venezianische Meeresfrüchteküche €€ star 4.8 (975) directions_walk 3 Min. zu Fuß

Bestellen: Beginnen Sie mit den frittierten Sardinen und wechseln Sie dann zum Degustationsmenü oder zu den Gnocchi des Hauses. Die kreativen Vorspeisen mit Meeresfrüchten zeigen echtes Können ohne jede Attitüde.

Das ist die elegante, vom Küchenchef geprägte Adresse nahe der Basilika - klein, direkt am Kanal und durchweg gelobt für stilvolle Präsentation und frischen Fisch. Hierhin nehmen Einheimische Gäste mit, die sie wirklich beeindrucken wollen.

schedule

Öffnungszeiten

El Magazen

Montag 12:00 - 14:00 Uhr, 18:30 - 22:00 Uhr; Dienstag
map Karte language Web

CARANTO | Wine bar

local favorite
Weinbar & Cicchetti €€ star 4.9 (233) directions_walk 2 Min. zu Fuß

Bestellen: Bestellen Sie eine Auswahl an Cicchetti - baccalà mantecato, sarde in saor und alles, was an Meeresfrüchten an diesem Tag frisch ist. Dazu passt ein Glas aus der ernstzunehmenden Weinkarte.

Ein echtes venezianisches Bacaro, in dem Einheimische tatsächlich trinken und essen, keine Touristenfalle. Die Bewertung von 4,9 bei 233 Rezensionen zeigt, dass das hier die echte Adresse ist - intim, authentisch und nah genug an der Basilika für einen kurzen Stopp zwischen zwei Besichtigungen.

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Öffnungszeiten

CARANTO | Wine bar

Montag 16:30 Uhr - 00:30 Uhr; Dienstag
map Karte

Da Mario & I Fioi

quick bite
Venezianische Bar & Café €€ star 4.8 (141) directions_walk 2 Min. zu Fuß

Bestellen: Kommen Sie zum Frühstück auf einen Cappuccino und ein Cornetto vorbei oder nehmen Sie ein Tramezzino und einen Spritz für ein schnelles Mittagessen. Das ist Treibstoff, kein kulinarisches Ziel.

Direkt an der Hauptstraße nahe der Basilika und früh geöffnet - perfekt für ein Frühstück vor dem Erkunden oder ein schnelles Mittagessen zwischen Kirchenbesuchen. Hier holen sich Einheimische Kaffee und einen Happen, nicht der Ort, an dem Touristen lange sitzen bleiben.

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Öffnungszeiten

Da Mario & I Fioi

Montag 7:00 Uhr - 19:00 Uhr; Dienstag
map Karte

Trattoria Bandierette

local favorite
Traditionell venezianisch €€ star 4.7 (1165) directions_walk 4 Min. zu Fuß

Bestellen: Bleiben Sie bei den venezianischen Klassikern: Spaghetti alle vongole, Tagliatelle mit Meeresfrüchten oder dem frischen Fisch, der gerade auf der Tafel steht. Zum Schluss ein hausgemachtes Dessert.

Mehr als 1.100 Bewertungen bei 4,7 Sternen bedeuten, dass dieses Lokal Bestand hat. Das ist die Art von Trattoria, die Jahr für Jahr dieselben Gäste aus der Nachbarschaft bedient - ehrlich, ohne Schnörkel und verlässlich gut.

schedule

Öffnungszeiten

Trattoria Bandierette

Montag 12:00 - 15:00 Uhr, 18:30 - 22:00 Uhr; Dienstag
map Karte language Web
info

Restaurant-Tipps

  • check Das Mittagessen dauert ungefähr von 12:00 bis 14:30 Uhr, das Abendessen von 19:00 bis 22:00 Uhr. Restaurants schließen oft zwischen Mittags- und Abendservice.
  • check Viele Trattorien in den Vierteln haben mittwochs oder donnerstags geschlossen - prüfen Sie das besser vorher.
  • check Cicchetti + ombra (kleines Glas Wein) oder Spritz sind das venezianischste Snack-Ritual und die günstigste Art, gut zu essen.
  • check Tramezzini (weiche Sandwiches aus Weißbrot) gehören in Venedig zum schnellen Mittagessen und sind in Bars und Cafés erhältlich.
  • check Direkt neben der Basilika gibt es in Venedig keine Lebensmittelmärkte; der nächste ist der Mercato di Rialto, etwa 12 bis 15 Minuten zu Fuß entfernt.
Food-Viertel: Calle Larga Giacinto Gallina - die Hauptfußgängerstraße nahe der Basilika, gesäumt von Bars, Cafés und kleinen Restaurants Barbaria de le Tole - eine ruhigere Seitenstraße mit Trattorien der Einheimischen Campo Santi Giovanni e Paolo - der Platz selbst, auf dem Sie essen und Leute beobachten können

Restaurantdaten bereitgestellt von Google

Historischer Kontext

Wo Venedig seine Macht begrub

San Zanipolo begann mit einem Traum – so heißt es zumindest. Der Legende nach sah Doge Jacopo Tiepolo 1234 weiße Tauben und Engel über einem Sumpf im Stadtteil Castello schweben und schenkte das moorige Gelände den Dominikanerbrüdern. Ob man der Vision nun glaubt oder nicht, das dokumentierte Ergebnis ist real: Die Dominikaner entwässerten das Land und begannen zu bauen. Die Kirche, die sie schließlich vollendeten und die am 14. November 1430 geweiht wurde, wurde nach San Marco zur zweiten Staatskirche der Republik – der Ort, an dem Venedig seine Macht in Marmor, Malerei und Zeremoniell inszenierte.

Doch San Zanipolo war nie nur eine Grabkirche. 1682 ordnete der venezianische Staat den Abriss des ursprünglichen Chors an, um Platz für größere bürgerliche Rituale zu schaffen. Eine Kirche, deren Vollendung fast zwei Jahrhunderte gedauert hatte, wurde in ihrem liturgischen Zentrum ausgehöhlt, damit die Republik eindrucksvollere Begräbnisse inszenieren konnte. Diese Spannung – zwischen heiligem Raum und politischem Theater – zieht sich durch jedes Jahrhundert der Baugeschichte.

Die Haut in der Wand

Oberflächlich gesehen ist die Geschichte einfach. San Zanipolo ist das Pantheon Venedigs: Dogen ruhen hier in Reihen, ihre Gräber geschmückt von den besten Bildhauern, die man bezahlen konnte. Besucher gehen durch das Langhaus, lesen Namen und Daten, und der Eindruck ist der einer geordneten, würdevollen Staatsgrablege. Eine Gedächtniskirche für Männer, die Macht ausübten und in ihren Betten starben.

Doch ein Monument im rechten Seitenschiff birgt keinen Dogen. Es birgt eine Büste, eine Inschrift und eine Nische mit einer Urne, die die sterblichen Überreste von Marcantonio Bragadin enthält. 1571 befehligte Bragadin die venezianische Garnison in Famagusta auf Zypern und hielt einer osmanischen Belagerung fast ein Jahr lang stand. Als die Stadt schließlich kapitulierte, versprach der osmanische Befehlshaber Lala Mustafa Pascha freies Geleit – und brach dann die Vereinbarung. Bragadin wurde tagelang gefoltert und auf dem öffentlichen Platz bei lebendigem Leib gehäutet. Seine Haut wurde mit Stroh ausgestopft und durch die Straßen getragen. Auf dem Spiel stand nicht nur das Leben eines Mannes, sondern Venedigs ganzer Anspruch auf das östliche Mittelmeer, und die Republik verlor beides am selben Tag.

Die Wendung kam Jahre später. Nach den meisten Berichten stahl ein venezianischer Agent die Haut um 1580 aus dem Arsenal von Konstantinopel – auch wenn Gelehrte noch immer darüber streiten, ob der Diebstahl 1575 oder später geschah und ob es eine eigenmächtige Tat oder eine Staatsaktion war. Die Haut gelangte nach San Zanipolo, wo sie hinter einer Marmorbüste Bragadins niedergelegt wurde. Venedig hatte Zypern für immer verloren. Aber es hatte seinen Märtyrer zurückgeholt, und die Basilika wurde zu dem Ort, an dem kaiserliches Scheitern in heilige Standhaftigkeit umgeschrieben wurde.

Wenn man das weiß, sieht das rechte Seitenschiff anders aus. Diese Wände tragen nicht nur Dogen. Sie bewahren den physischen Beweis dafür, was Venedig zurückholen, aufbewahren und verehren wollte. Die Urne hinter Bragadins Büste enthält noch immer seine Überreste. Das Monument ist klein und leicht zu übersehen. Die meisten gehen vorbei.

Dominikanische Gründung (1234–1430)

Die Dominikaner bauten fast zweihundert Jahre lang an ihrer Kirche. Fra Benvenuto da Bologna und Fra Nicolò da Imola leiteten die große Erweiterung, die 1368 vollendet wurde, und machten aus einem bescheidenen frühen Bauwerk eine der größten gotischen Kirchen Venedigs. Bartolomeo Bon fügte zwischen 1459 und 1461 das Marmorportal hinzu. Die Weihe am 14. November 1430 – fast zwei Jahrhunderte nach Tiepolos Schenkung – machte offiziell, was die Stadt längst wusste: Hier würden die Staatsbegräbnisse Venedigs stattfinden.

Napoleonischer Bruch und Wiedergeburt als Pfarrei (1806–heute)

Napoleons Aufhebung der Orden am 18. Juni 1806 beendete das dominikanische Leben in San Zanipolo von einem Tag auf den anderen. Das Kloster wurde zu einem Militärhospital – später zum städtischen Ospedale Civile, das nebenan bis heute in Betrieb ist. Die Kirche wurde am 24. Oktober 1810 wieder als Pfarrei errichtet, und am 29. Mai 1856 kehrten die Dominikaner zurück, um wieder Gottesdienste zu feiern, auch wenn sie das Kloster nie zurückerhielten. Heute betreuen die Brüder einen vollen liturgischen Kalender, abendliche Führungen bei Kerzenlicht und kunstkatechetische Programme und halten die Basilika damit im Leben des Viertels Castello verankert, statt sie allein dem Tourismus zu überlassen.

Das große Glasfenster im südlichen Querhaus wird traditionell Kartons von Bartolomeo Vivarini zugeschrieben, doch der Kunsthistoriker Giorgio Fossaluzza hat argumentiert, dass der obere Teil Giovanni Mansueti zugewiesen werden sollte — eine Debatte, die offen bleibt, ohne dass ein Konsens in Sicht wäre.

Wenn Sie in der Nacht des 15. August 1867 in der Rosenkranzkapelle gestanden hätten, hätten Sie gesehen, wie Feuer die kunstvolle Holzdecke hinaufklettert, und gehört, wie vergoldete Rahmen in der Hitze bersten. Tizians Martyrium des heiligen Petrus Martyr - eines der berühmtesten Gemälde Venedigs - brennt direkt vor Ihnen, die Leinwand rollt sich schwarz zusammen. Rauch füllt das Kirchenschiff, während Freiwillige mit Eimern voller Kanalwasser herbeieilen, und am Morgen ist von der Kapelle nur noch eine verkohlte Hülle übrig. Meisterwerke, an denen jahrzehntelang gemalt wurde, sind in wenigen Stunden verschwunden.

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Häufig gefragt

Lohnt sich ein Besuch der Basilica dei Santi Giovanni e Paolo? add

Ja – das ist Venedigs Antwort auf das Panthéon in Paris, eine Kirche, in der 25 Dogen begraben liegen und in der die Republik ihre feierlichsten Staatsbegräbnisse ausrichtete. Allein die Größe rechtfertigt den Besuch: ein Langhaus hoch genug, um ein fünfstöckiges Gebäude zu verschlingen, ein Bellini-Polyptychon noch in seinem ursprünglichen Rahmen und von Murano gefertigte Glasfenster aus den 1470er Jahren, die das Querschiff mit Farbe fluten. Verbinden Sie den Besuch mit dem Campo draußen – Verrocchios bronzenes Colleoni-Denkmal und die Fassade der Scuola Grande di San Marco machen den Platz zu einem der stärksten bürgerlichen Ensembles Venedigs.

Wie viel Zeit braucht man in der Basilica dei Santi Giovanni e Paolo? add

Planen Sie 45 bis 60 Minuten für einen guten Besuch ein oder 75 bis 90 Minuten, wenn Sie bei den Dogengräbern und der Rosenkranzkapelle länger verweilen möchten. Ein schneller Rundgang dauert etwa 20 Minuten, doch dann würden Sie die Glasfenster im Querschiff und das Bellini-Polyptychon verpassen. Rechnen Sie weitere 15 Minuten für den Campo selbst ein – die Colleoni-Statue und die Fassade der Scuola Grande verdienen eine langsame Runde.

Wie komme ich von Rialto zur Basilica dei Santi Giovanni e Paolo? add

Gehen Sie zu Fuß – von Rialto sind es etwa 8 Minuten durch Campo San Lio und an Santa Maria Formosa vorbei. Vom Bahnhof Santa Lucia nehmen Sie die Vaporetto-Linie 5.2 bis zur Haltestelle Ospedale, von dort sind es nur wenige Schritte bis zum Campo. Von San Marco sind es ungefähr 10 Minuten zu Fuß, oder Sie nehmen die Linie 4.1 Richtung Fondamente Nove.

Kann man die Basilica dei Santi Giovanni e Paolo kostenlos besichtigen? add

Der Eintritt erfordert eine Spende von 3,50 €, ermäßigt 1,50 € für Studierende von 13 bis 25 Jahren. Kinder unter 12 Jahren, Einwohner der Gemeinde Venedig, Besucher mit Mobilitätseinschränkungen und eine Begleitperson sowie Priester oder Ordensleute haben freien Eintritt. Der Chorus Pass und der Venice Pass gelten hier nicht – dies ist eine unabhängige Dominikanerkirche und nicht Teil eines Mehrstätten-Ticketsystems.

Wann ist die beste Zeit für einen Besuch der Basilica dei Santi Giovanni e Paolo? add

An Werktagmorgen direkt nach der Öffnung um 9:00 haben Sie das meiste Licht im Querschiff und die wenigsten Besucher. Das Glasfenster – eines der seltenen erhaltenen monumentalen Fenster Venedigs aus dem 15. Jahrhundert – zeigt sich am eindrucksvollsten, wenn direktes Licht hindurchströmt, daher ist ein klarer Morgen ideal. Sonntags beginnen touristische Besuche wegen der Morgenmessen erst um 12:00. Wenn Sie es einrichten können, bietet die Basilika monatlich Abendbesuche bei Kerzenlicht an – die Kirche scheint geradezu für schwaches Licht gebaut worden zu sein, und die Schatten der Gräber verändern sich dabei dramatisch.

Was sollte ich in der Basilica dei Santi Giovanni e Paolo auf keinen Fall verpassen? add

Drei Dinge, an denen die meisten Besucher vorbeigehen: der Tiepolo-Sarkophag in der Fassade noch bevor Sie eintreten, die Inschrift im ersten linken Bogen nahe der Orgel, die den Umbau auf 1368 datiert, und die 24-Stunden-Uhr über der Tür der Rosenkranzkapelle. Im Inneren bewahrt Giovanni Bellinis Polyptychon des heiligen Vinzenz Ferrer noch immer seine ursprüngliche Leuchtkraft auf Goldgrund. Und lassen Sie die Rückseite nicht aus – gehen Sie einmal um das Gebäude herum, um die gruppierten gotischen Apsiden zu sehen, ein Blick, den Autoren über venezianische Architektur immer wieder hervorheben, den aber fast kein Tourist sucht.

Wofür ist die Basilica dei Santi Giovanni e Paolo bekannt? add

Die Venezianer nennen sie San Zanipolo, und sie diente nach San Marco als Staatskirche der Republik – der Ort, an dem Dogen seit dem 13. Jahrhundert ihre Begräbnisriten empfingen. Sie birgt 25 Dogengräber, eine Kapelle, die nach einem Brand von 1867 neu aufgebaut wurde, bei dem Werke von Tizian und Bellini zerstört wurden, sowie eine Nische mit der gehäuteten Haut von Marcantonio Bragadin, dem Befehlshaber, der 1571 Famagusta gegen die Osmanen verteidigte. Die Basilika ist nicht den Aposteln Johannes und Paulus gewidmet, wie viele Besucher annehmen, sondern zwei weniger bekannten römischen Märtyrern gleichen Namens.

Ist die Basilica dei Santi Giovanni e Paolo für Rollstuhlfahrer zugänglich? add

Teilweise. Der Campo selbst ist zugänglich, und die Stadt veröffentlicht eine barrierefreie Route von der Vaporetto-Haltestelle Ospedale der Linie 5.2. Im Inneren der Kirche hat der Haupteingang zwei Stufen, der Seiteneingang eine Stufe hinauf und eine hinab – auch die Rosenkranzkapelle hat Stufen. Rollstuhlfahrer sollten über die vom Comune empfohlene barrierefreie Route entlang der Fondamente Nove durch die Calle delle Cappuccine anreisen, die Brückenprobleme vermeidet.

Quellen

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