DullyŠvýcarsko 46° N · 6° E Ověřeno Aug 2026
Brazilské bohatství z tabáku zaplatilo za cimbuří na zámku Dully – falešné cimbuří na skutečném svahu nad Ženevským jezerem, ve vesnici Dully ve…
Foto: Pymouss · CC BY-SA 3.0
Brazilské bohatství z tabáku zaplatilo za cimbuří na zámku Dully – falešné cimbuří na skutečném svahu nad Ženevským jezerem, ve vesnici Dully ve Švýcarsku. Muž, který si je nechal postavit, strávil dvacet let v Bahii řízením tabákové továrny, pak se vrátil domů a koupil si středověkou siluetu. To, co postavil, je zámek, který se sám se sebou hádá: na jedné straně francouzský klasicismus, na druhé novogotická fantazie a interiér tak hustě zdobený, že podle jednoho popisu „neunikl ani čtvereční centimetr“.
Zámek nikdy nebyl jednotnou myšlenkou. Dvě středověká tělesa – opevněný dům s věží, zaznamenaný v roce 1463, a stavba souseda patřící jistému Jeanu de Dully – stály po staletí bok po boku. Do roku 1699 je spojovala galerie na jižní straně, západní část byla flankována kulatou věží. Pak, ve 40. letech 19. století, tabákový baron dal oběma partnerům různé oblečení.
Uvnitř je výzdoba neúnavná. Italští mistři umělci – jejichž jména jsou ztracena – pokrývali stěny mytologickými scénami. Krb z červeného mramoru griotte dominuje hudebnímu salonu, pod stropem namalovaným Venuší, Hebe a Leda. Dvojité knihovny jsou zasazeny do dvou protilehlých rohů čítárny. Dokonce i nábytek byl vyroben na míru.
Zámek se nachází na strmém pobřeží s výhledem na Léman, na svahové terase nad Ženevským jezerem. Pěší turisté na trase Tour du Lac Léman – velké trase kolem jezera – procházejí přímo kolem dveří. A tady je tajemství: některé z „18. století“ nástěnných maleb v hudebním salonu byly ve skutečnosti namalovány v 60. letech 20. století. Tento zámek byl po desetiletí tiše, neviditelně přepisován.
Architekt Samuel Darier vyhodil symetrii z okna na západní straně. V letech 1841 až 1846 dal fasádě kordónovou římsu a široký vlys z poloviny z opracovaného dřeva, z poloviny z tesané molasy — zlatavého pískovce tak měkkého, že ho lze poškrábat mincí.
Zblízka vypadá girlanda listů a ovoce v pozdním světle téměř jedle; když se vzdálíte, naskládaná okna stoupají skrze gotické pupeny a listoví k linii střechy, která působí záměrně nevyváženě. Tato nerovnost je pointou. Stavební spisy k této proměně zmizely v 60. letech 20. století, takže nikdo přesně neví, které ruce tesaly ovoce nebo co přidali pozdější restaurátoři.
Před renovací byl Dully již dva středověké domy natěsnané dohromady — opevněný dům vlastněný rodinou Senarclens a koncem 15. století sousední stavba patřící Jeanu de Dullimu. Kresba z roku 1699 je ukazuje spojené jižní galerií, dva sousedé si podávají ruce přes úzkou mezeru.
Darier oblékl obě těla různě: východní tělo dostalo francouzské oblečení ze 17. století, datované rokem 1844, zatímco západní tělo se stalo neogotickým. Byl neoklasicistou, který věřil, že renesance je „architektura, která nejlépe vyhovuje našemu století“, a přesto postavil gotické křídlo. Tato rozpornost je skutečnou atrakcí a můžete ji z cesty dole přečíst za pět minut. Uvnitř — zřídka otevřeno — hudební pokoj spojuje krb z červeného mramoru griotte s kartušemi Venuše, Hebé a Ledy; nástěnné malby inspirované Watteauem vypadají jako z 18. století, ale ve skutečnosti byly namalovány v 60. letech 20. století, okouzlující padělek padělku.
Historie
Záznamy ukazují, že na tomto místě stál opevněný dům s věží již v roce 1463, vlastněný šlechtickou rodinou Senarclens. Do konce 15. století stála vedle něj druhá stavba patřící jistému Jeanu de Dullimu. Zámek nikdy nebyl jednou myšlenkou — byli to dva sousedé, kteří se rozhodli podat si ruce.
Do roku 1699 ilustrace ukazuje obě těla spojená galerií na jižní straně, západní část flankovaná kruhovou věží. Vesnice Dully měla v roce 1764 119 obyvatel — méně než počet pokojů, které tabákový baron později zaplnil italskými obrazy. Poté, v 40. letech 19. století, Auguste-Frédéric de Meuron — „von Bahia“ — koupil panství a strávil šest let jeho přeměnou.
Zlomový bod
Auguste-Frédéric de Meuron (1789–1852) strávil přibližně dvacet let v Bahii v Brazílii, kde provozoval tabákovou manufakturu. Bohatství, které financovalo renovaci Dully, téměř jistě pocházelo z plantážní ekonomiky postavené na otrocké práci — skutečnost, kterou romantické fasády zámku nepropagují. Podle švýcarské databáze zámků se v roce 1837 vrátil do Švýcarska s bohatstvím a přezdívkou „von Bahia“, která se na něj lepila jako tropická vlhkost.
O co šlo: o všechno. De Meuron byl muž vracející se z kolonií, který se snažil znovu etablovat ve švýcarské aristokratické společnosti. Renovace byla jeho prohlášením o příchodu — bohatství, vkus, příslušnost. Své brazilské peníze nalil do romantické, historizující transformace středověkého zámku, najal ženevského architekta Samuela Dariera — jehož účast přežívá pouze ve fragmentárních rodinných poznámkách — aby obložil fasády a reimaginoval interiéry.
Zlom nastal v roce 1845, kdy se de Meuron v 56 letech oženil s Elise-Augustine de Pury. Neměli děti. Vše, co v Dully postavil — fantazie, smršť, bohatství — mělo přejít na cizí lidi. Zemřel v roce 1852, pouhých šest let po dokončení renovace, a zanechal svou vdovu samotnou na zámku navrženém pro společný život, který se nikdy plně neuskutečnil.
Vytvořeno z citovaných zdrojů · podívejte se na metodu · Jak tvoříme naše průvodce →
Uložená a nedávno čtená místa — jen v tomto zařízení.
Fotografie mohly být zmenšeny nebo oříznuty.