Itálie Aktualizováno Oct 2026
V italské Parmě se strop jako by otevíral: freska v kopuli od Correggia z let 1526–1530 posílá malované postavy ve víru vzhůru nad chladným tichem románské katedrály. Venku tento závratný dojem vystřídá růžový mramor osmiboké baptisteria a lákavá vůně prosciutta a těstovin s máslem.
Foto: Hardial Aujla / Pexels
Vytvořeno z citovaných zdrojů · podívejte se na metodu · Jak tvoříme naše průvodce →
Katedrála, vysvěcená roku 1106, uchovává mramorový reliéf Snímání z kříže od Benedetta Antelamiho z roku 1178. Scéna je vytesána s takovou osobitostí, že přetrvává po staletí. Naproti přes náměstí zdobí baptisterium zvenčí z růžového mramoru 75 reliéfních panelů se zvířaty a bájnými tvory.
Vévodská minulost Parmy má honosnou, lehce divadelní adresu v paláci Palazzo della Pilotta, kde sídlí Galleria Nazionale a Teatro Farnese, postavené roku 1618 ze smrkového dřeva a sádry. V Teatro Regio má opera vlastní místní barometr nálad: návštěvníci nejvyšší galerie, zvaní loggionisti, jsou proslulí tím, že neváhají dát najevo svůj názor.
Parmské kulinářské tradice jsou stejně náročné jako zdejší umění: tortelli d’erbetta se podávají přelité rozpuštěným máslem a sýrem Parmigiano Reggiano, zatímco zdejšímu smaženému těstu se říká torta fritta, nikoli gnocco fritto. Chuť Parmy a její umělecký život patří ke stejnému každodennímu rytmu, který nejlépe poznáte při dlouhém obědě a následné pomalé procházce ulicemi.
Ne každá památka, jen ty, kolem kterých bychom vás provedli sami.
Kam se vydat na toulky, čtvrť po čtvrti — každá má svůj vlastní rytmus.
Než vyrazíte
Od sídel z doby bronzové po město formované uměním, odbojem a jídlem
V době bronzové žila na úrodné nížině kolem potoka Parma zemědělská společenství kultury Terramare. Jejich sídla patří k dávné historii regionu, dlouho předtím, než se Parma stala římským názvem.
V 6. nebo 5. století př. n. l. zde vzniklo etruské městské centrum; název Parma možná pochází z etruského slova pro kruhový štít. Kolem 4. století př. n. l. ovládli okolní území keltští Bójové.
Via Aemilia, vybudovaná roku 187 př. n. l., spojila místo, kde ležela Parma, se sítí římských silnic a pobřežím Jaderského moře. Roku 183 př. n. l. zde Řím založil kolonii, která osadě dala novou pravoúhlou síť ulic a místo v rozšiřujících se severních územích republiky.
Během římských občanských válek vyplenili Parmu vojáci věrní Marku Antoniovi. Augustus později kolonii obnovil, navrátil jí postavení i roli v úrodné krajině kolem Via Aemilia.
V pozdní antice už v Parmě existovalo křesťanské biskupství; pozdější prameny uvádějí Urbana mezi jeho prvními biskupy. Nová církevní hierarchie dala městu instituci, která přetrvala i slábnoucí císařskou moc.
Langobardi dobyli Parmu během svého postupu severní Itálií a učinili z ní sídlo vévodství. Díky poloze poblíž tras přes Apeniny měla Parma nejen místní, ale i vojenský význam.
Po porážce Langobardů začlenil Karel Veliký Parmu do Franské říše. Město se tak dostalo pod franskou vládu a jeho osudy se propojily s proměnlivou politikou středověkého císařství.
Papež Paschal II. vysvětil parmskou katedrálu zasvěcenou Nanebevzetí Panny Marie. Její románské kamenné zdivo dodnes tvoří dominantu náměstí Piazza Duomo, kde těsně stojící budovy připomínají loď pod širým nebem.
Sochař a architekt Benedetto Antelami vytvořil mramorové Snímání z kříže v katedrále, scénu plnou bolesti zachycenou s jemně vyváženými liniemi. Jeho dílo je jedním z nejvýraznějších dokladů toho, jak se Parma odkláněla od románských forem ke gotickému výrazu.
Začala stavba Antelamiho osmibokého baptisteria sv. Jana Křtitele, obloženého růžovým veronským mramorem. Vnější vlys s vytesanými tvory a plastický kalendář měsíců a ročních období proměňují běžnou církevní stavbu v kamenný obraz středověké představivosti.
Císař Fridrich II. oblehl guelfské město a za jeho hradbami vybudoval opevněný tábor zvaný Victoria. Dne 18. února 1248 podnikli obyvatelé Parmy překvapivý výpad, tábor vypálili a zmocnili se císařské pokladnice. Vítězství proměnilo místní obranu v jednu z klíčových vzpomínek města.
Papež Julius II. připojil Parmu a Piacenzu k Papežskému státu a ukončil tak období milánské vlády nad městem. Nová moc však neměla trvat dlouho: během jediné generace se Parma stala hlavním městem dědičného vévodství.
Antonio da Correggio namaloval na klenbu katedrály Nanebevzetí Panny Marie a postavy na jeho fresce jako by se vznášely vzhůru architekturou. Při pohledu vzhůru se hranice mezi kamenem a oblohou začíná vytrácet.
Papež Pavel III. založil pro svého syna Pier Luigiho Farneseho vévodství Parma a Piacenza. Po Pier Luigiho zavraždění roku 1547 dynastie přežila a Parma se za vévody Ottavia stala trvalým hlavním městem vévodství.
Dvůr rodu Farnese začal u potoka Parma budovat rozlehlý palác Palazzo della Pilotta jako komplex provozních budov, který další vévodové rozšiřovali. Jeho nedokončená mohutnost patří k jeho charakteru: palác rostl, aby poskytl zázemí dílnám, sbírkám i ambicím dvora.
Vévoda Ranuccio I. pověřil Giovana Battistu Aleottiho stavbou divadla Teatro Farnese v paláci Pilotta. Bylo postaveno převážně ze smrkového dřeva a štuku a pojalo tisíce diváků. Po válečném zničení byly jeho stupňovité řady obnoveny a stále v sobě nesou ticho divadla, které čeká na zvednutí opony.
Mor, který zachvátil severní Itálii, zasáhl Parmu a zpustošil obyvatelstvo vévodství. Ztráty přišly v době nákladných válek a napjatých financí a dvůr rodu Farnese zanechaly s menším počtem lidí i menším prostorem pro velkolepé plány.
Cášský mír obnovil Parmu jako vévodství pod vládou Filipa Bourbonského. Reformátoři budovali instituce podporující umění a vědu, včetně Akademie výtvarných umění, zatímco podpora dvora dala městu novou osvícenskou identitu.
Typograf Giambattista Bodoni se stal ředitelem Královské tiskárny v Parmě. Zdejšími lisy zdokonalil čistá písma s výrazným kontrastem tahů, která nesou jeho jméno, a proměnil tištěnou stránku v jeden z nejtrvalejších vývozních artiklů města.
Po začátku francouzské okupace roku 1796 byla Parma začleněna do Francouzského císařství a roku 1808 uspořádána jako departement Taro. Vévodskou vládu vystřídala napoleonská správa se svými zákony a sekularizací církevního majetku.
Marie Luisa Rakouská přijela do Parmy v dubnu 1816, aby vládla jako vévodkyně. Začalo tak období, které se připomíná díky veřejným stavbám a podpoře kultury. Založila hřbitov Villetta a proměnila vévodský park; její otisk je stejně patrný v nenápadných veřejných institucích jako ve velkolepých sálech.
Divadlo Teatro Regio, založené Marií Luisou, zahájilo činnost v květnu operou Zaira Vincenza Belliniho. Jeho neoklasicistní hlediště dalo Parmě stálé operní jeviště, které se stalo neodmyslitelnou součástí života města.
Povstání inspirovaná karbonáři přiměla Marii Luisu k dočasnému útěku do Piacenzy. Rakouská vojska jí pomohla obnovit moc, ale vzpoura ukázala, jak křehká může být obnovená dynastická vláda ve městě, které stále více vtahovaly italské politické změny.
Plebiscit formálně připojil Parmu ke Království Sardinie, z něhož se záhy stalo Italské království. Konec vévodské vlády nasměroval město k národnímu státu, jehož hlavní město a instituce ležely daleko od někdejšího dvora.
Arturo Toscanini se narodil v dělnické čtvrti Oltretorrente v Parmě, kde kulisami jeho dětství byly úzké uličky a blízké sousedské vztahy. Stal se jedním z nejvýraznějších dirigentů své doby a jeho rodný dům je dnes muzeem ve městě, které ho formovalo.
Guido Picelli se narodil v Parmě a později se stal socialistickým poslancem a vůdcem organizace Arditi del Popolo. Roku 1922 pomáhal organizovat obranu dělnických čtvrtí města proti fašistickým oddílům.
Obyvatelé čtvrtí Oltretorrente a Naviglio-Saffi postavili barikády, když se k Parmě blížilo přibližně 10 000 fašistických squadristů. Obránci vedení Picellim a anarchistou Antoniem Cierim udrželi své pozice a 6. srpna Italo Balbo své jednotky stáhl.
Spojenecké bombardování 13. května 1944 zpustošilo části centra Parmy, včetně vévodského paláce a paláce Pilotta; dřevěné divadlo Teatro Farnese bylo těžce poškozeno. Partyzáni a spojenecká vojska osvobodili město 25.–26. dubna 1945 po německé okupaci a letech odporu.
Poválečná Parma obnovila poškozené památky a rozšířila potravinářský průmysl, který propojil místní výrobce se společnostmi, jako jsou Barilla a Parmalat. Identita města se začala opírat stejně o zrárny a sýrárny za hranicemi centra jako o dvorské budovy uvnitř něj.
Parma se roku 2003 stala sídlem Evropského úřadu pro bezpečnost potravin a v roce 2015 získala titul kreativního města gastronomie UNESCO. Jako italské hlavní město kultury pro roky 2020 a 2021 spojila své potravinářské tradice a kulturní instituce do jednoho příběhu, který vypráví veřejnosti.
Malíř · přibližně 1489–1534
Působil v Parmě
Correggio namaloval v Parmě na klenbu katedrály oblohu, která jako by se rozestupovala nad její lodí, a postavy stoupající skrze malovaná oblaka. Jeho dílo dodnes návštěvníky vybízí, aby vzhlédli; možná by po staletích poznal jejich překvapení a úžas.
Sochař a architekt · přibližně 1150–1230
Pracoval na baptisteriu a katedrále
Antelamiho mramorové Snímání z kříže v katedrále nese letopočet 1178, zatímco stavba jeho baptisteria začala roku 1196. Jeho vytesané postavy propůjčují kameni lidskou tíhu; návštěvníci mohou dodnes sledovat jejich příběh od interiéru kostela až k prstenci zvířecích reliéfů na vnější stěně stavby.
Malíř · 1503–1540
Narodil se v Parmě
Parmigianino se narodil v Parmě a vracel se k jejímu prostředí ve svých obrazech, mimo jiné ve freskách kostela Santa Maria della Steccata. Jeho elegantní, protáhlé postavy působí přirozeně ve městě, kde se umění často odmění těm, kdo se na chvíli zastaví.
Dirigent · 1867–1957
Narodil se v Parmě
Toscanini se narodil v parmské čtvrti Oltretorrente, daleko od velkolepé představy operního domu, který později ovlivnil jeho kariéru. Procházka jeho někdejší čtvrtí končí u rodného domu Casa Natale Arturo Toscanini; možná by ho překvapilo, jak veřejný a zároveň neformální je hudební život města, které opustil.
Vévodkyně · 1791–1847
Vládla Parmě v letech 1814–1847
Marie Luisa zanechala v dějinách parmského vévodství trvalou stopu a místní tradice ji spojuje s pěstováním parmské fialky. Muzeum Glauco Lombardi uchovává předměty z jejího života; možná by ji pobavilo, že květina zůstává jedním z osobnějších způsobů, jak si ji město připomíná.
Kam si na večeři rezervují místní — žádná turistická menu.
Maličkosti, které mění, jak se k vám město chová.
Město tak, jak doopravdy vypadá.
Ano, zejména pokud vás víc než nabitý seznam památek zajímá renesanční umění, opera a regionální kuchyně. Kopule katedrály s freskami Correggia, dřevěné Teatro Farnese a baptisterium z růžového mramoru jsou od sebe dost blízko na pohodlnou procházku.
Dva dny vám umožní prohlédnout si historické centrum a komplex Pilotta a dopřát si jedno či dvě pohodová jídla. Zůstaňte tři dny, pokud chcete navštívit další muzea nebo vyrazit na jednodenní výlet do okolní krajiny.
Z letiště v Boloni jeďte vlakem Marconi Express na Bologna Centrale a poté pokračujte vlakem do Parmy. Jízda jednokolejkou trvá přibližně 7 minut; cesta vlakem pak zhruba 45–65 minut podle spoje.
Parma je obecně považována za bezpečné město a násilná trestná činnost je vzácná. Na přeplněných místech si dávejte běžný pozor na cennosti a pozdě v noci buďte obezřetní v okolí vlakového nádraží.
Podle zveřejněného tarifu TEP stojí jednorázová jízdenka 2 € a platí 80 minut, celodenní jízdenka stojí 6,30 €. Ve vozidlech lze platit bezkontaktně; před cestou si na stránkách TEP ověřte jízdné pro případ, že se ceny změnily.
Ano. Centrum je kompaktní a převážně rovinaté; katedrála, Palazzo della Pilotta, Teatro Regio a Parco Ducale jsou zpravidla od sebe vzdálené 5–15 minut chůze.
22 míst k objevení
Uložená a nedávno čtená místa — jen v tomto zařízení.
Fotografie mohly být zmenšeny nebo oříznuty.