Ústředí Francouzské Komunistické Strany

Dómový amfiteátr

Zvenku bílý dóm tyčící se ze svažitého prostranství připomíná něco mezi pohřební mohylou a přistálou vesmírnou lodí. Uvnitř odhaluje vše. Dvoje pneumatické dveře se s tlakovým zasyčením rozjedou do stran – skutečně jako vzduchová komora – a vstoupíte do 22 metrů širokého auditoria, kde se z vrcholu v kovové vířivce sypou tisíce eloxovaných hliníkových lamel. Nejde o pouhou dekoraci. Každá lampa je nakloněna tak, aby zachycovala zvuk a rozptylovala světlo ze více než sta skrytých zářivek, takže dóm září zevnitř bez jediného viditelného zdroje. Efekt je všesměrový, měkký, téměř biologický – jako byste stáli uvnitř zářícího varhanního rejstříku. Oscar Niemeyer tuto místnost navrhl v roce 1978 pro zasedání ústředního výboru Francouzské komunistické strany a akustika je vyladěna tak přesně, že řečník pod zakřiveným bílým stropním baldachýnem je ze všech 250 sedadel slyšet stejně hlasitě. Mikrofon není potřeba. Od té doby zde natáčely Prada, Jean Paul Gaultier i Michel Gondry, což napovídá o zvláštní přitažlivosti tohoto prostoru. Zelený koberec – Niemeyerova poklona brazilské vlajce – pokračuje až na pódium a původní zakřivené stoly a béžové židle zůstávají na místě. Nyní jsou chráněny jako památka. Stejně jako ono zasyčení dveří.

Podzemní foyer a zapuštěné prostranství

Niemeyer odmítl vybudovat monumentální schodiště. Sestupujete dolů. Skromná řada schodů vás zavede pod úroveň prostranství do podzemní haly o rozloze přibližně 1 000 m² a první věc, které si všimnete, je podlaha – vlní se a kopíruje terén jako svah, což je prostorově tak razantní volba, že by ji moderní stavební normy s největší pravděpodobností zamítly. Tyto křivky však zabraňují tomu, aby podzemí působilo tísnivě. Stěny jsou obloženy surovým betonem litém do bednění a při bližším pohledu v nich najdete otisky jednotlivých dřevěných prken, hlaviček hřebíků či dokonce odlévacích nedokonalostí – vše bylo záměrně ponecháno odhalené. Niemeyer tomu říkal „dům dělníka“ a právě ta drsnost je tím podstatným. Prostorem procházejí čtyři betonové pilíře ve tvaru čepelí, každý z nich je svislé křídlo nesoucí šestipodlažní kancelářský blok vznášející se nad nimi. Onen zelený koberec se objevuje znovu a otepluje prostor, který by jinak působil jako bunkr. Kruhové světlíky prorážejí kužely denního světla do šerého interiéru; jejich stíny se během odpoledne posouvají. V zadní části se nachází kruhové zapuštěné nádvoří – snadno přehlédnutelné –, které do suterénu spouští válec otevřené oblohy, u jehož základny rostou rostliny. Málokterý návštěvník ho najde. Hledejte ho.

Skleněná fasáda a trik vznášení

Postavte se na Place du Colonel Fabien a podívejte se na šestipodlažní kancelářský blok. Vypadá, jako by se vznášel. Jde o Niemeyerův nejjemnější architektonický trik: namísto zvednutí budovy na viditelných pilotách v tradici Le Corbusiera zvýšil úroveň vstupního prostranství tak, aby se téměř dotýkalo budovy zdola, a tím ukryl pět párů betonových sloupů, které ji ve skutečnosti nesou. Mezera je dostatečně úzká na to, aby vytvořila skutečnou optickou iluzi – 67 metrů dlouhá skleněná budova ve tvaru písmene S, která jako by vzdorovala gravitaci. Jean Prouvé navrhl skleněnou fasádu: 364 tabulí kouřového skla, které se vlní v nepřetržité vlně a fungují jako obrovské konkávní zrcadlo odrážející pařížskou oblohu zpět na okolní haussmannovské kamenné domy. Kontrast je záměrný a stále ohromující. Z výšky – ze satelitního snímku nebo z horních pater sousedních bytových domů – se křivka kancelářského bloku ve tvaru S a kruh dómu spojují do srpu a kladiva vyrytého do městské struktury. Zda je to záměr, či legenda, závisí na tom, koho se zeptáte. Samotná adresa je mrknutím oka: Place du Colonel Fabien sdílí iniciály s Parti Communiste Français. Pravicový prezident Georges Pompidou ji údajně nazval „jedinou dobrou věcí, kterou ti komouši kdy udělali“. Budova ten kompliment nepotřebuje, ale sluší jí.

Historický kontext

Skica, náměstí a výstřel v metru